第1部分 理论篇 3
第1章 数字影像理论与影像文化 3
1.1 数字影像概述 3
1.1.1 数字影像的概念 3
1.1.2 数字影像的类型 5
1.2 数字影像的产生背景 7
1.2.1 视觉文化盛行 7
1.2.2 视觉传播兴起 10
1.3 符号学和解释学 12
1.3.1 符号学中的影像编码 12
1.3.2 解释学中的影像解读 14
1.4 艺术美学 16
1.4.1 数字影像艺术 16
1.4.2 数字影像美学 20
1.5 人类学和文化意义 22
1.5.1 影像人类学 22
1.5.2 大众文化 23
1.6 数字影像传播 25
1.6.1 控制研究 25
1.6.2 传播方式 26
1.6.3 内容分析 28
1.6.4 受众研究 30
1.6.5 效果研究 30
第2章 数字影像价值与影像文化革命 32
2.1 数字影像的基础性价值 32
2.1.1 低成本制作 32
2.1.2 便捷性使用 33
2.1.3 艺术表达更容易 33
2.2 数字影像的市场价值 34
2.2.1 技术价值 35
2.2.2 文化价值 36
2.2.3 商业价值 37
2.3 平民影视的兴起 38
2.3.1 家庭影视 39
2.3.2 网络视频 39
2.3.3 独立纪录片 40
2.4 草根DV的价值 41
2.4.1 记录现实与生活 44
2.4.2 创意与艺术 44
2.4.3 商业传播的价值 45
2.5 大学生DV 45
2.5.1 生存现状 46
2.5.2 影像话语 46
2.5.3 传播流程 47
2.5.4 价值实现 47
2.6 影视新格局 48
2.6.1 数字影像制作导致的影视革命 48
2.6.2 由技术走向艺术的升华 48
2.6.3 从高端走向平民化的趋势 49
第3章 数字影像的发展前景 51
3.1 数字影像与电影 51
3.2 数字影像与电视节目 52
3.3 数字影像与网络 52
3.4 数字影像与商业 53
3.5 数字影像与文化产业 54
第2部分 技术篇 57
第4章 数字影像创作知识与技术 57
4.1 常见定义与释义 57
4.1.1 模拟视频 57
4.1.2 数字视频与模拟视频的差异 57
4.1.3 视频摄像机 59
4.2 摄像机工作原理 60
4.2.1 专业摄像机 60
4.2.2 便携式DV摄像机 61
4.3 存储方式、格式与介质 61
4.3.1 存储方式 61
4.3.2 存储格式 62
4.3.3 介质类别与说明 63
4.4 传感器介绍 64
4.4.1 传感器类型 64
4.4.2 传感器数目 64
4.5 维护与保养 65
4.5.1 品质与选购 65
4.5.2 日常维护与保养 66
4.6 拍摄与制作技术 68
4.6.1 DV片拍摄采集的注意事项 68
4.6.2 剪辑、合成与特效 71
4.6.3 艺术化的体现 74
第5章 数字影像创作理念与方法 85
5.1 创作理念的基础 85
5.1.1 源自生活的记录 86
5.1.2 来自艺术的构想 86
5.1.3 个性化的叙事方式 87
5.2 方案与脚本 87
5.2.1 创作立意 88
5.2.2 影片方案 88
5.2.3 脚本创作 88
5.3 实现手法 89
5.3.1 写实 90
5.3.2 写意 90
5.3.3 超现实 90
5.4 技术与艺术的演绎 91
5.4.1 数字影像拍摄技巧详解 91
5.4.2 后期制作的技术 92
5.4.3 技术与艺术的融合 96
5.4.4 文化与艺术化的升华 99
第6章 数字影像艺术 100
6.1 传统艺术 100
6.1.1 传统艺术概述 100
6.1.2 传统艺术与数字影像技术的融合 101
6.2 影像技术中的艺术 102
6.2.1 数字影像技术 102
6.2.2 数字影像技术中的艺术创造 102
6.2.3 数学与数字影像艺术 103
6.2.4 物理学与数字影像艺术 104
6.2.5 生物学与数字影像艺术 105
6.3 影像艺术中的技术 105
6.3.1 网络多媒体技术 105
6.3.2 影像装置 107
6.3.3 三维技术 108
6.3.4 数字动画技术 108
6.3.5 虚拟现实技术 109
6.4 人文数字影像艺术 110
6.4.1 数字影像内容建构中的人文思潮 110
6.4.2 数字影像形式表达中的人文美学 111
6.5 反思 113
6.5.1 当代技术对艺术理念的冲击 113
6.5.2 现代艺术中的思潮反哺技术 114
第3部分 文化形态篇 117
第7章 多形态DV影像 117
7.1 认识DV 117
7.1.1 关于DV的概念 117
7.1.2 对DV的初步认识 117
7.2 DV的发展历史 118
7.2.1 DV摄像机的发展历程 118
7.2.2 DV制作软件的介绍 120
7.2.3 我国DV作品创作历程 121
7.3 DV的运用现状 122
7.3.1 独立纪录片 122
7.3.2 大学生DV 123
7.3.3 视频的网络传播 124
7.4 DV制作的现实意义 124
7.4.1 平民化的表达 124
7.4.2 个性化的视野 125
7.4.3 多元化的产业趋势 125
第8章 微电影 126
8.1 认识微电影 126
8.1.1 微电影的概念 126
8.1.2 微电影和DV短片 127
8.2 微电影的前世今生 128
8.2.1 微电影的历史 128
8.2.2 微电影的发展现状 130
8.3 微电影的题材解析 131
8.3.1 草根恶搞型 131
8.3.2 青春爱情型 132
8.3.3 励志奋斗型 133
8.3.4 感人亲情型 134
8.3.5 唯美风景型 134
8.4 微电影的制作流程 136
8.5 微电影的营销特征 137
8.5.1 宣传软性化 137
8.5.2 成本低廉化 138
8.5.3 传播便捷化 138
8.5.4 广告电影化 139
8.6 微电影的未来发展 139
8.6.1 内容为王，创意致胜 139
8.6.2 保证品质，打造品牌 141
8.6.3 丰富类型，培养人才 141
8.6.4 扩大传播，规模盈利 142
第9章 独立纪录片 143
9.1 独立纪录片的相关介绍 143
9.1.1 什么是独立纪录片 143
9.1.2 独立纪录片的意义 145
9.1.3 重大事件回放及影响 145
9.2 独立纪录片的价值 146
9.2.1 现实价值 146
9.2.2 历史价值 147
9.2.3 文艺价值 148
9.2.4 商业价值 148
9.3 独立纪录片的特性 149
9.3.1 创作独立性 149
9.3.2 视角独特性 149
9.3.3 立意现实性 150
9.3.4 坚持理性写意 150
9.4 独立DV纪录片的前景分析 151
9.4.1 个人DV纪录片制作前景 151
9.4.2 DV纪录片主流化发展趋势 151
9.4.3 草根与主流的整合 151
9.4.4 DV纪录片的综合发展 151
第10章 网络剧 153
10.1 网络剧的定义 153
10.2 网络剧的特点 154
10.2.1 网络剧的传播特点 154
10.2.2 网络剧的台本特点 155
10.2.3 网络剧的传播效果研究分析 158
10.3 网络剧的发展和现状分析 161
10.3.1 网络剧的石器时代 161
10.3.2 中国网络剧的多样化发展 162
10.3.3 网络动画剧 164
10.4 网络剧的专业化走向 166
10.4.1 网络剧的专业化 166
10.4.2 网络剧和“一云多屏”时代 169
10.4.3 网络剧的营销模式探索 171
10.5 其他网络视频 179
10.5.1 网络综艺节目 179
10.5.2 草根自制网络视频 182
第11章 网络视频与手机视频 185
11.1 网络视频 185
11.1.1 网络视频的概念 185
11.1.2 中国网络视频的发展历程 186
11.1.3 网络视频技术与制作 188
11.2 手机视频 189
11.2.1 手机视频的概念 189
11.2.2 手机视频的发展现状 190
11.2.3 手机视频节目制作 193
11.2.4 手机视频广告 193
附录 195
附录1 中国科学技术大学DV案例 195
附录2 中国科大：我们DV，我们快乐 235
附录3 影像的窗户：DV传播与大学形象塑造 240