第一章 肖邦艺术风格形成的社会基础 1
第一节 肖邦时代的华沙音乐艺术 1
一 肖邦时代的华沙社会结构 1
二 肖邦时代的华沙音乐艺术 4
第二节 肖邦与密茨凯维奇及其诗歌 8
一 肖邦与浪漫主义思潮 8
二 密茨凯维奇的诗歌和肖邦叙事曲的民族精神 13
三 密茨凯维奇的叙事诗与肖邦叙事曲的民间风格 18
第三节 波兰民间音乐与肖邦钢琴音乐的诗化重构 27
一 波罗涅兹和玛祖卡舞曲的民族渊源 27
二 肖邦对波罗涅兹舞曲和玛祖卡舞曲的诗化重构 31
三 肖邦音乐创作中民族自觉性的现代启示 40
第二章 “情感论”与肖邦的艺术风格 44
第一节 “情感论”音乐美学思想的历史渊源 44
一 古希腊——从毕达哥拉斯到柏拉图 44
二 中世纪和文艺复兴时期的音乐美学思想 49
三 德国古典哲学与黑格尔的“情感论” 53
第二节 “情感论”音乐美学思想对肖邦的影响 61
一 肖邦音乐与主观表情性 61
二 “移情”与肖邦音乐的诗意幻想 66
三 “回到中世纪”与肖邦音乐的“乡土情怀” 72
第三章 肖邦钢琴艺术风格的嬗变 75
第一节 关于音乐作品的“感伤悲情性” 78
一 肖邦f小调钢琴协奏曲第二乐章（作品21） 79
二 肖邦的两首前奏曲（e小调，作品28之4）（c小调，作品28之24） 85
三 肖邦的e小调夜曲（作品72之1） 87
四 肖邦bb小调奏鸣曲（作品35）第三乐章“葬礼进行曲” 90
第二节 关于音乐作品的“内在戏剧性” 93
一 肖邦c小调练习曲（作品10之12） 94
二 肖邦g小调叙事曲（作品23） 96
三 肖邦b小调谐谑曲（作品20） 101
结束语 105
肖邦作品目录 108
参考文献 115
后记 121