第一章 纪录观念与手法的最初形成 1
第一节 早期非虚构电影的语言形态 1
第二节 纪录：作为一种叙事话语 5
第三节 纪录与搬演：作为原型的弗拉哈迪电影 14
第二章 纪录片的“影像论证” 31
第一节 “影像论证”与影像纪录 32
第二节 “影像论证”与纪录片的先锋性、思想性 46
第三节 “影像论证”与蒙太奇 54
第三章 纪录片命名与格里尔逊模式 65
第一节 纪录片命名及内涵特征 65
第二节 “格里尔逊模式”纪录片与解说方式 83
第四章 军用喇叭片：宣传与审美的共谋 96
第一节 军用喇叭片 96
第二节 军用喇叭片变奏曲 110
第三节 军用喇叭片的特性 114
第五章 “真实电影”、“直接电影”的在场与呈现 123
第一节 “真实电影”的理念与创作 123
第二节 “直接电影”的理念与创作 132
第三节 “真实电影”与“直接电影”之比较 142
第六章 调查性纪录片及其社会与美学效应 152
第一节 调查性纪录片的具体形态 152
第二节 调查性纪录片的特征及其表现 158
第三节 调查性纪录片的社会与美学效应 173
第七章 大众传播时代的纪实泛化 180
第一节 题材内容趋向丰富多样 180
第二节 表现形态日益创新多元 189
第三节 纪录与剧情类型界限逐渐模糊淡化 202
第八章 纪实、写意的糅合与探索 215
第一节 栖居纪实的写意 215
第二节 淡化情节与强化抒情 224
第三节 外在浮现与内心雕刻 231
第四节 心物融合的意境 240
第九章 “新虚构”纪录片及其真实观 248
第一节 关于“非虚构”与“搬演”、“情景再现”和“重构” 248
第二节 “新虚构”纪录片与后现代纪录片 264
第三节 “新虚构”纪录片真实观及合理性 272
第十章 观察与介入的当代融合 280
第一节 传统观察式纪录片的观察理念、表现与手法 280
第二节 当代观察式纪录片真实观与道德观 293
第三节 当代观察式纪录片的融合理念、表现与手法 299
第十一章 主流纪录与个人纪录的交叉互异 311
第一节 主流纪录的认同化与范式化 311
第二节 个人纪录的泛众化与艺术化 322
参考文献 335