绪论 1
第一章 “音色-音响”音乐与模仿形态的界定 7
第一节 “音色-音响”音乐的界定 7
一、“Sound-mass music”与“Sonoristic”的中文对应 9
二、“音色-音响”音乐的解读 12
第二节 模仿与模仿形态 14
一、西方音乐理论中的“模仿” 15
二、“模仿形态”及其概述 19
第二章 “同步”（启动）卡农形态 23
第一节 有量卡农及其“比例”特点分析与延伸 23
一、西方音乐中的有量卡农 25
二、有量卡农中“赫米奥拉”（Hemiola）的解读 29
三、与“有量”相关的“比例卡农”形式 33
第二节 基于半音特点的“有量卡农” 36
一、基于半音阶 37
二、基于半音化音列 41
第三节 基于微分音和其他音程特点的“有量卡农” 50
一、基于微分音 50
二、三度音程内涵 53
三、基于同音反复 58
四、混合音程 60
第四节 变向有量卡农 66
一、有量的变更与转移 66
二、有量的“弱化” 72
第五节 其他“同步”（启动）卡农 73
一、卢托斯拉夫斯基声部束织体 74
二、轮转卡农 76
三、“无量卡农” 87
四、相位音乐中的“同步”卡农 92
第三章 异步卡农 96
第一节 基于“音距”的分类 97
一、稳态同度 99
二、半音递进 110
三、其他音程 120
第二节 “时距”的分类 126
一、单一时距 127
二、混合时距 132
第三节 异步卡农中的音响形态 135
一、视听的联觉与互惠 136
二、渐强形态 142
三、从渐强到渐弱 168
第四章 卡农视角中的“微复调” 179
第一节 微复调及其解读 179
一、利盖蒂与微复调 179
二、有关微复调的研究与特征 180
第二节 微复调与传统卡农形态的渊源 183
一、与文艺复兴时期（调式风格）超常量卡农形态的比较 184
二、共性写作时期（调性风格）的音型化卡农 194
第三节 卡农型微复调中的节奏时值布局 201
一、单一时值 202
二、混合时值 211
三、简述部分作曲家的微复调技法特征 229
第五章 模仿参数的拓展与延伸 233
第一节 音色模仿 233
一、“略带音高性质”的音色模仿 235
二、非音高性质的噪音模仿 247
三、从演奏法模仿到（织体）演奏状态的模仿 254
第二节 “织体”模仿 258
一、从织体到模仿织体再到织体模仿 258
二、同质织体模仿 259
三、异质织体模仿 272
第三节 力度模仿 286
一、弱化音调的力度模仿 288
二、略带音调表现的力度模仿 305
三、结合偶然音高的力度模仿 308
第四节 节奏序列卡农 312
一、“节奏型”序列卡农 313
二、“节奏句”序列轮转卡农 320
第六章 “音色-音响”式赋格 331
第一节 多声织体化主题形态 332
一、有量卡农” 333
二、声部束织体 336
三、截断模仿 338
四、点描式织体 339
第二节 答题的多样性 340
一、紧接答题 340
二、移位模仿答题 341
三、基于相同节奏模式的音列截点移位模仿答题 344
四、反向模仿答题 346
第三节 对题与间插段 349
一、对题功能的变异 349
二、间插段 353
第四节 密接和应与赋格的结构手段 358
一、密接和应 358
二、赋格的结构手段 361
第七章 结论：模仿的本质以及本文与传统模仿形态的比较 369
第一节 模仿形态的本质探源 369
一、模仿与分形及自组织性 369
二、模仿形态的本质 374
第二节 本文与传统模仿形态的比较 376
一、模仿参数 377
二、组织与结构功能 378
三、音响听觉的表现特点 379
四、音乐审美的背景 381
模仿形态 走向何方？！ 384
参考文献 386
后记＆致谢 390