第一编 梅氏坐标图 1
第一章“记取种花人”·1921年 5
成名于“小年” 5
民国百态 6
梨园景观 11
浑噩中的渐变 20
1921年的梅兰芳 27
第二章“东风不与周郎便”·1933年 39
鲜嫩又古老的“肥肉” 39
旦行、老生的位置对换 44
1933年的梅兰芳 50
“老四”成为劲敌 56
有志者无须仿效 62
南迁至沪 68
第三章“无意巧玲珑”·1938年 69
上海变成“孤岛” 69
海派京戏种种 74
不是“冤家”不聚头 78
回顾访日赴美 81
不似西方胜似西方 85
又一次南迁 92
第四章“北去南来自在飞”·1949年 95
海派京戏在发展中 95
再度与“老四”交手 98
“少一多一少”三段式 101
性格趋向平民化 104
梅、齐友好分道扬镳 108
向往北平 112
第五章“为问新愁，何事年年有”·1959年 117
昨夜西风凋碧树 117
抹不去的记忆 120
转动起兰花指 125
私营剧团种种 128
纯钢百炼绕指柔 129
他站在历史与现实之间 133
第二编 梅门艺术谭 137
第六章梅之舞 145
狭义广义之分 145
动难，静更不易 146
“武“对“舞”的促进 148
《太真外传》与“进入文化” 149
“出浴舞”进入了《长恨歌》 152
“翠盘艳舞”偏离了《长恨歌》 155
梅葆玖向“霓裳羽衣舞”正面攻坚 158
“倒着排戏”的启示 160
第七章梅之歌 163
舞与歌的对立统一 163
京剧以唱腔标定流派 164
流派纷出的文化背景 165
从朴素的情到华丽的文 167
又“复归”到准确的情 172
碎中求整与闲处生神 174
丰厚而混乱的文化 178
梅腔定式与“标准像” 181
第八章梅之“大” 183
“没法儿学的大路活儿” 183
静穆而深沉的出场 185
“平均分”与“不多给” 189
二胡与加速度 191
把艺术上升为文化 192
第九章梅之线 195
中国讲求“线”的艺术 195
剧本中的“线” 197
学戏时的“线” 200
舞台上的“线” 202
舞台下的“线” 205
最美的“线”是一波三折 208
“线”之长与短 209
第十章梅之性 211
花衫的兴起 211
淫戏与相公 213
花衫与梅兰芳的相遇 214
花衫起步于《汾河湾》 215
花衫成型于《太真外传》 216
《霸王别姬》又有升华 218
《宇宙锋》达到极致 219
讳莫如深“十七年” 221
性的复苏 222
性与京戏的起源 223
第十一章梅之禅 227
从慈禧评戏说起 227
非教之教与不禅而禅 230
在入世与出世之间 232
闲云野鹤与“顿悟” 235
南北宗与京海派 238
茶道、花道与戏道 242
第十二章梅之气 245
“内练一口气” 245
谭鑫培论气 247
刘宝全论气 249
梅兰芳论气 251
绸舞一口气 253
歌唱一口气 255
棋下一口气 258
“气”的小结 260
第十三章梅之梅 261
“梅之梅”题解 261
“无可无不可” 264
从《是否“附逆”》说起 266
顶峰与末路 269
第三编 梅派未来说 273
第十四章一种绝对否定流派的历史 280
硬件、软件与流派 280
曾有几度高峰 283
“三并举”的解析 290
看戏时的双重性格 293
“官”本位与角儿本位 295
余波难继 299
第十五章一种绝对肯定流派的历史 300
始于纸醉金迷 300
也有几度高峰 303
角儿本位与文化本位 306
作为梅派的两大分支 309
分支带来的困境 312
第十六章一种“左”右为难的现实 316
“左”右皆失据 316
据的寻觅与质的确定 318
系统工程提上日程 321
有意摇摆起来 324
流派的出路 326
第十七章未来社会与现代人 330
从“两家”到“多元” 330
“现代热”的弯路 332
立足“两极”的现代人 333
“本体热”与时代的关联 335
第十八章梅兰芳在未来艺术中 339
梅兰芳这个人 339
梅派这门艺术 343
梅兰芳这种戏剧体系 345
深深的遗憾 347
后记 351