第一章 历史语境与理论特征 1
一、历史文化语境 2
二、哲学美学体系的缺失 9
三、实践过程中的文艺美学 12
四、物极必反的唯美主义运动 15
五、相对有别的群体与流派 19
六、审美文化的理想追求 23
七、心理学美学中的科学因素 26
第二章 华兹华斯的诗学理论 29
一、《抒情歌谣集·序》的要点 34
二、弃旧图新的意向 46
三、天才旧说与诗人新论 49
四、趣味的生成与艺术的成果 58
五、艺术的界说：感性与理性 63
六、诗性与风格的关系 74
七、艺术的目的与自由的本质 81
第三章 罗斯金的艺术思想 85
一、绘画诗学观 89
二、论典型美 97
三、论活力美（vital beauty） 112
四、想象力的三种形态 122
五、论崇高（The sublime） 133
六、论画境（The picturesque） 140
七、论艺术的特性 148
八、超以形外的负载 161
第四章 审美文化观溯源及反思 165
一、康德与席勒的审美文化理念 166
二、斯宾塞的审美文化观 173
三、莫里斯论审美文化与人民艺术 180
四、阿诺德论人类完善及其文化 190
五、佩特论人生的艺术化 199
六、20世纪的审美文化批判 204
七、反思与觉解 216
第五章 鲍桑葵的美学史观 225
一、古希腊的审美意识及其三项原则 226
二、希腊一罗马文化时期的美学思想 229
三、中世纪的审美意识 231
四、但丁与莎士比亚的艺术追求 233
五、近代审美哲学与艺术批评的基本线索 234
六、德国美学的四部乐章 238
七、近代英国美学的基本特征与前景展望 252
八、得与失的反思 255
附录1 罗斯金文论选粹 260
一、诗性认识（PoeticKnowledge） 260
二、想象能力（The Imaginative Faculty） 261
三、联想性想象 265
四、洞察性想象 275
五、凝照性想象 285
六、情感的误置 289
七、大自然的灵感 299
八、风格的道德性 304
九、古典派与浪漫派 307
附录2 近现代西方美学路线图 309
一、艺术与道德：1870年前后的美学 309
二、形式与情感：世纪之交的美学 327
三、两次世界大战期间的美学：艺术与解放 350
引用文献 376
主要参考文献 383