第一章 “重装”与“轻装”的界定 2
1.1 研究领域的界定 2
1.1.1 时间的界定 2
1.1.2 比较对象的界定 3
1.1.3 关于“重装”“轻装” 5
1.1.4 关于“样式”“结构” 6
1.1.5 关于“现代化” 7
1.2 关于本书 8
1.2.1 研究方法 9
1.2.2 本书的结构脉络 11
第二章 走向没落的“重装”——近代中法女装样式结构比较 14
2.1 最后一个封建王朝的奢华 14
2.1.1 “贵贱有别”与服饰配套 15
2.1.2 “二维意识”与平面结构 24
2.1.3 “衣必锦绣”与繁缛装饰 31
2.1.4 “短勿见肤”与衣长及地 43
2.1.5 “夫权思想”与“弓鞋”“旗鞋” 44
2.1.6 “好古存旧”与“上下分属制” 47
2.1.7 “思想启蒙”与女装改革 50
2.2 一波三折地突破传统“重装”重围 52
2.2.1 “腰身之美”与整形内衣 53
2.2.2 “三维意识”与立体结构 71
2.2.3 “奢华之风”与繁缛装饰 83
2.2.4 “传统观念”与衣长曳地 92
2.2.5 “构筑风格”与领型、袖型变化 93
2.2.6 “男权思想”与“连体式” 101
2.2.7 “女性解放”与女装男性化 102
2.2.8 “追求个性”与服装设计师 104
2.3 “重装”文化的异与同 107
2.3.1 不同文化背景孕育了形态迥异的女性“重装”文化 108
2.3.2 相似的观念促成了同样的“重装”效果 114
第三章 迈向新生的“轻装”——现代中法女装样式结构比较 118
3.1 西风东渐——文化碰撞中的中国女装 118
3.1.1 “民主思想”与女装平民化 119
3.1.2 “窄衣文化”与女装立体化 121
3.1.3 “简约主义”与女装简洁化 132
3.1.4 “功能主义”与女装短衣化 134
3.1.5 “天足运动”与摒弃“三寸金莲” 134
3.1.6 “女性主义”与女装男性化 140
3.1.7 开放国门与女装融合 142
3.2 潮起潮落——法国女装的“轻装”化步伐 148
3.2.1 “回归自然”与去掉整形内衣 150
3.2.2 “女权主义”与女装男性化 156
3.2.3 “装饰艺术”与女装简洁化 171
3.2.4 “机能主义”与裙长的缩短 174
3.2.5 “型的时代”与结构的探索 180
3.2.6 “异质文化”与造型多样化 193
3.3 “轻装”化的异与同 202
3.3.1 从束缚走向解放 203
3.3.2 从繁缛走向简洁 204
3.3.3 女装的男性化现象 205
3.3.4 服饰的多样化状态 206
3.3.5 突破不同的服饰传统 208
3.3.6 对样式、结构探索的程度不同 209
3.3.7 服装设计师的作用不同 209
第四章 “重装”到“轻装”演变进程的思考 212
4.1 近现代中法女装样式结构的异同 212
4.1.1 近现代中法女装样式结构的相异之处 212
4.1.2 近现代中法女装样式结构的相似之处 214
4.2 从“重装”到“轻装”是女装发展的历史必然 214
4.2.1 政治、思想基础 214
4.2.2 经济、技术条件 215
4.2.3 女性解放运动推波助澜 217
4.2.4 艺术思潮的反映 218
4.2.5 两次世界大战的影响 219
4.2.6 服装设计师的历史作用 219
4.2.7 文化碰撞与融合的结果 221
4.3 从“重装”到“轻装”演变进程的差别 223
4.3.1 演变背景的差别 223
4.3.2 演变动力的差别 225
4.3.3 演变步伐的差别 229
4.4 从“重装”到“轻装”引发的思考 231
注释 236
参考文献 239
附录 243
后记 246