自序 1
第一章 文学经典概说 3
第一节 文学经典概说 3
一、文学经典研究概述 3
二、文学经典的表述 6
第二节 文学经典与意义 10
一、涵义与意义 10
二、文学经典与意义 12
三、文学经典的两种价值 14
第三节 经典小说与故事 15
一、故事概说 16
二、故事的意义 17
第四节 经典小说与语文教学 23
一、文学选集概说 23
二、中学语文课本中的经典小说 24
第二章 小说艺术概说 29
第一节 西方小说概说 29
一、西方小说之形成 29
二、西方小说之分类 31
第二节 中国小说概说 35
一、中国小说之形成 35
二、中国小说之分类 37
第三节 小说基本特性与构成因素 41
一、小说基本特性 41
二、小说构成因素 44
三、小说主题讨论 48
第三章 小说话语系统 53
第一节 小说虚构的特质 53
一、小说虚构话语的问题 53
二、虚构话语：小说家生产虚构作品行为的产物 54
三、小说虚构话语世界的特质 55
四、小说虚构话语世界的人、时间与地点逻辑 57
五、小说虚构话语世界的人、时间与地点逻辑的个案分析：铁凝《哦，香雪》 60
第二节 虚构话语世界的叙述者 61
一、作者、隐含的作者、叙述者 61
二、第三人称叙述者 62
三、第一人称叙述者 63
四、可靠与不可靠叙述者 64
第三节 虚构话语世界的特异叙述者 66
一、梦境主人公为叙述者 66
二、意识流主人公为叙述者 67
三、精神病患者为叙述者 69
第四节 虚构话语世界的文学语言 71
一、虚构话语世界的文学语言的概念与内涵 71
二、语词及其配置 72
三、语气与文学韵味 76
四、语调与文学韵味 78
第四章 小说故事语法 83
第一节 “叙事作品是一个大句子” 83
一、小说与故事的关系 83
二、“叙事作品是一个大句子” 85
三、“叙事作品是一个大句子”的理解 87
四、“叙事作品是一个大句子”的文本分析意义 87
第二节 故事语法的资源与理论 88
一、“故事语法”来历 88
二、故事语法（一）：普罗普的故事形态学：角色的功能是故事的基本成分 90
三、故事语法（二）：格雷玛斯的结构语义学 92
四、故事语法（三）：布雷蒙的“三合一体”模式假设 93
五、故事语法（四）：列维斯特劳斯的表层结构与深层结构 94
第三节 综合理解与文本分析 94
一、故事语法的理解 95
二、托多洛夫的说明 95
三、以故事语法解读小说作品 95
四、鲁迅《祝福》解读展示 96
第五章 喻说方式与小说艺术 103
第一节 喻说方式概说 103
一、喻说是人类自然本性 103
二、喻说的四种基本方式 106
三、喻说四种方式的关系 107
第二节 隐喻与小说艺术 108
一、隐喻与形象的关系 109
二、隐喻与意象的关系 110
三、意象生成隐喻个案 111
第三节 转喻、提喻与小说艺术 112
一、转喻与小说的关系 113
二、转喻性小说的个案 113
三、提喻与小说的关系 115
四、提喻性小说的个案 115
第四节 讽刺与小说艺术 117
一、讽刺与小说的关系 117
二、讽刺性小说的个案 119
第六章 文本存在与分析层次 125
第一节 小说文本存在方式 125
一、文学文本存在方式问题 125
二、小说文本存在方式定义 128
第二节 小说作品分析层次 129
一、故事层与话语层 129
二、小说三个描写层 130
三、功能层定义内涵 131
第三节 小说作品分析方法 134
一、文学欣赏研究的方式 134
二、小说作品的文本分析 137
第七章 功能单位与小说艺术（1） 141
第一节 开头、结尾与小说艺术 141
一、作为功能单位的开头结尾 141
二、小说开头种类与艺术效应 143
三、小说结尾种类与艺术效应 146
第二节 单位节奏与小说艺术 147
一、和谐是小说的特质 147
二、节奏的涵义与理解 148
三、核心催化的节奏感 148
四、相同情境的节奏感 150
五、连环套式的节奏感 153
第三节 意外情节与小说艺术 156
一、功能单位的意外情节 156
二、文本意外与读者意外 157
三、意外情节与小说艺术 158
第八章 功能单位与小说艺术（2） 163
第一节 故事嵌套与小说艺术 163
一、故事嵌套的涵义 163
二、故事嵌套个案分析（一） 165
三、故事嵌套个案分析（二） 167
四、故事嵌套个案分析（三） 170
五、故事嵌套理论总结 171
第二节 场面与小说艺术 172
一、场面的涵义 172
二、场面个案分析（一） 173
三、场面个案分析（二） 175
四、场面个案分析（三） 175
五、场面理论总结 179
第三节 心理与小说艺术 179
一、20世纪影响小说观念变化的因素 179
二、20世纪文学观念和小说艺术变化 181
三、心理作为功能单位 183
四、心理作为功能单位的特点 184
第九章 归并单位与小说艺术（1） 189
第一节 情报：无用的细节 189
一、迹象、情报的涵义与意义 189
二、情报：无用的细节 192
三、“无用的细节”与小说艺术 194
第二节 细节与小说艺术 197
一、细节的涵义 197
二、理论家和小说家关于细节的理解 198
三、细节与小说艺术 200
第三节 “互文性”与小说艺术 203
一、“互文性”涵义与文本之关系 203
二、话语层次互文与艺术效应 206
三、客体世界互文与艺术效应 208
四、形而上质互文与艺术效应 209
第十章 归并单位与小说艺术（2） 213
第一节 感慨议论与小说艺术 213
一、议论作为理论问题 213
二、感慨议论与小说艺术 215
第二节 传统小说的感慨议论 217
一、传统小说直接的感慨议论 217
二、传统小说间接的感慨议论 219
第三节 现代小说的感慨议论 220
一、现代小说感慨议论 220
二、现代小说感慨议论的方式 222
第四节 叙述渲染与小说艺术 224
一、作为归并单位的叙述渲染 224
二、叙述渲染艺术表现与效应 227
第五节 归并单位的韵味变异与小说艺术 228
一、归并单位韵味变异 228
二、变异原因理论分析 232
第十一章 故事模式与小说艺术 235
第一节 故事模式与小说艺术 235
一、故事模式的涵义 235
二、故事模式的形成 236
三、稳定创新之关系 238
第二节 “故乡与返乡”故事模式 240
一、“故乡与返乡”故事模式与小说艺术 240
二、鲁迅《故乡》的“故乡与返乡”模式分析 241
第三节 “最后一个”故事模式 244
一、“最后一个”故事模式与小说艺术 244
二、都德《最后一课》的“最后一个”模式分析 247
第四节 “进城”故事模式 248
一、民间故事类型索引与“进城”故事类型 248
二、“进城”故事模式与小说艺术 250
三、高晓声《陈奂生上城》的“进城”模式分析 251
第五节 “梦境”故事模式 253
一、“梦境”故事模式与小说艺术 253
二、“梦境”故事模式的小说作品举隅 256
三、李公佐《南柯太守传》的“梦境”故事模式分析 257
第十二章 故事片段与小说艺术 265
第一节 故事片段的来源与种类 265
一、故事片段的涵义 265
二、故事片段的来源与种类 265
第二节 故事片段的性质、功能、意义与特点 271
一、故事片段的性质 271
二、故事片段的功能与意义 272
三、故事片段的观念与精神特点 273
四、故事片段的文本特点 276
第三节 故事片段与小说艺术之异同 277
一、性质、功能的异同 277
二、接受方式与特点的异同 278
三、文本特点的异同 278
第四节 既有故事之于小说艺术 279
一、既有故事是小说艺术的重要资源 279
二、影响小说艺术的构成、结构、叙述方式 282
附录：中外人名对照 284