总序 1
第一章 比较思路的发端 3
试评王光祈的比较音乐学观点 3
附：德国比较音乐学创始人——霍恩博斯特尔和施通普夫 13
王光祈的《声音心理学》述略 16
附：德国科学家赫尔姆霍茨 21
“慢惮”音乐及其与“奥加农”之比较 22
附：新都宝光寺历史简介 33
中西音乐及其文化背景之比较 34
东西方音乐的相遇：融合与分立 55
西方学者对东方音乐的新观察 86
第二章 中西音乐特征的比较 97
中西音乐之关系 97
论中西音乐艺术的时空模式 99
中国戏曲音乐和西方歌剧音乐的跨文化比较 110
中西音乐“中心特征”的两面性辩证分析 127
语言学转向与重识国乐 144
中、日音乐发展接受西方影响之比较 174
附：日本的音乐教育 181
第三章 中国传统音乐价值及地位的探讨 191
中国音乐文化发展主体性危机的思考 191
中国传统音乐的多角审视 198
中国音乐文化发展的探讨 210
中国新音乐发展历史的文化美学评估 220
中国新音乐多元解释的文化哲学基础 236
新的色彩的追寻——中国钢琴曲三首评略 246
20世纪西方音乐文化传播的接受反应 250
第四章 音乐人类学视角的比较 261
音乐直系演化与多系演化的思考 261
从经典物理学到相对论的音乐王国 270
中西音乐与音乐人类学和文化理论研究 282
第五章 比较音乐学的探究 287
比较音乐学的再探讨 287
比较音乐研究展望 298
重建比较音乐学 307
第六章 欧洲音乐中心论的批评 317
世纪之交：欧洲音乐中心论在中国解构之始——认识论哲学基础音乐学的解构 317
解开殖民与后殖民的“死结” 走向文化平等的音乐对话 341
音乐批评的阐释 352