自序 1
关于文艺本质描述的新思路 2
诗魂三魄论——对诗学本质的综合思考 2
“新理性主义”之我见 23
关于人类创造的艺术至境的思考 39
人类创造艺术至境的三种基本形态 39
附：陶文鹏先生评语 61
论艺术至境观 61
附：童庆炳先生：《寻找文学理论建设的突破口——谈顾祖钊“艺术至境论”》论意象五种 88
论意象与中国艺术的未来 114
论意境的本质特征 129
论意境的称谓和渊源 144
“典型化”质疑 162
关于中国文论建设的思考 178
中国文论的建设与超越 178
超越“苏式文论”模式——“世界眼光”与中国文论建设 187
中国将积极参与人类文艺理论的重建 193
论人类文艺理论融合的可能与意义 206
论中西文论融合的四种基本模式 219
关于古代文论现代转换的思考 236
略论中国古代文论的现代转换 236
谈中西融合与古代文论的现代转换 251
关于马列文论的反思 261
论马克思主义文艺观中历史范畴的二重品格 261
简论马克思恩格斯现实主义创作方法思想 284
评“社会主义现实主义” 300
论创作方法的理论构成 317
文艺评论 334
论王国维的艺术至境观 334
“诺贝尔情结”和“恋母情结” 349
论龙彼德意象诗探索 352
秋菊的启示 368
风格·匠意·襟怀——寄语青年画家 378
必须重铸画魂——有感于山水画的发展 384
愿乞画家新匠意 多研浓墨作春山——安徽绘画走向一测 389
后记 400