第一章 绪论 1
第一节 流行音乐文化刍论 1
1.什么是文化？ 1
2.什么是音乐文化？ 2
3.什么是流行音乐文化？ 2
第二节 流行音乐的文化特征 4
1.都市化 4
2.商业化 5
3.大众化 6
4.电声化 7
第三节 流行音乐的起源 8
第二章 叮砰巷歌曲 11
第一节 叮砰巷的由来 11
第二节 叮砰巷音乐特征 12
第三节 叮砰巷与百老汇的关系 14
第四节 叮砰巷的发展与没落 15
第五节 叮砰巷代表人物 16
第三章 布鲁斯 24
第一节 美国黑人音乐的来源——非洲音乐 24
1.非洲音乐的文化特征 25
2.非洲音乐的特色 27
第二节 布鲁斯的起源 28
第三节 乡村布鲁斯 31
第四节 古典布鲁斯 47
第五节 城市布鲁斯 59
第六节 节奏布鲁斯 64
第七节 “嘟·喔普” 85
第八节 英国布鲁斯 91
第九节 布鲁斯复兴 97
1.1 960年代布鲁斯 97
2.1 970年代布鲁斯 102
3.1 980年代布鲁斯 104
第四章 爵士乐 107
第一节 爵士乐的起源 107
1.新奥尔良 107
2.斯托里维尔区 111
3.爵士乐的来源 113
第二节 新奥尔良爵士 119
第三节 芝加哥爵士 124
第四节 摇摆乐 130
1.摇摆乐的萌芽 130
2.摇摆乐的全盛 133
3.摇摆乐的影响 140
第五节 比博普 142
1.比博普的兴起 142
2.比博普的全盛 143
3.比博普的影响 150
第六节 冷爵士 151
第七节 硬博普 157
第八节 第三潮流 160
第九节 自由爵士 162
第十节 融合爵士 167
第十一节 酸爵士 172
第十二节 中国爵士乐 176
第五章 乡村音乐 181
第一节 乡村音乐的来源 181
第二节 广播业对乡村音乐的推动 183
第三节 唱片业对乡村音乐的影响 184
第四节 山地音乐 186
第五节 西部牛仔歌曲 190
第六节 西部摇摆 194
第七节 酒吧音乐 196
第八节 蓝草音乐 200
第九节 纳什维尔之声 206
第十节 山地摇滚 214
第十一节 叛逆运动 218
第十二节 乡村摇滚 223
第十三节 乡村音乐流行化 226
第十四节 新传统主义 231
第十五节 新乡村音乐 236
第十六节 另类乡村音乐 239
第六章 摇滚乐 242
第一节 1950年代及早期摇滚乐 242
1.背景 242
2.摇滚乐的来源 243
3.摇滚乐的产生 245
4.“Rock'n'Roll”的由来 248
5.比尔·哈利和《昼夜摇滚》 249
6.“猫王”埃尔维斯·普莱斯利 253
7.早期摇滚乐的风格倾向 262
8.摇滚乐“黄金时期”的衰落 271
9.冲浪音乐 272
第二节 1960年代摇滚乐 274
1.“披头士”乐队 275
2.“滚石”和其他英国乐队 313
3.民谣摇滚 319
4.迷幻摇滚 331
5.蒙特利和伍德斯托克音乐节 344
第三节 1970年代摇滚乐 349
1.背景 349
2.轻柔摇滚 350
3.乡村摇滚 352
4.艺术摇滚 354
5.爵士摇滚 364
6.重金属 367
7.华丽摇滚 373
8.朋克 377
9.新浪潮 385
10.唱作人 388
第四节 1980年代摇滚乐 393
1.重金属的繁荣 393
2.摇滚义演 399
3.杰克逊和麦当娜 405
第五节 1990年代摇滚乐 412
1.垃圾乐 412
2.另类摇滚 415
3.英式摇滚 421
4.小结 425
第七章 灵魂乐 426
第一节 灵歌 426
第二节 福音歌 430
1.传统福音歌 432
2.当代福音歌 438
第三节 灵魂乐 439
第四节 摩城音乐 450
第五节 放克 465
第六节 流行灵魂乐 467
第七节 当代R＆B 477
第八章 其他流行音乐 482
第一节 拉丁音乐 482
1.拉丁音乐 482
2.波萨诺瓦 486
3.拉丁音乐代表人物 491
第二节 雷鬼乐 494
1.文化背景 496
2.雷鬼的产生 498
3.音乐、歌词与文化 498
4.雷鬼的发展 500
5.其他雷鬼音乐家 504
6.中国雷鬼乐 511
第三节 迪斯科和流行舞曲 512
1.迪斯科 512
2.流行舞曲 519
3.中国迪斯科和舞曲 519
第四节 说唱乐和嘻哈乐 522
1.说唱乐 522
2.嘻哈乐 526
3.华语说唱和嘻哈 529
第五节 新世纪音乐 530
参考文献 546