第一编 被历史与文化建构的电影艺术家（一）——中国电影剧作家的成熟与成就 1
夏衍30年代的电影剧作艺术 1
30年代田汉电影观念的转变与剧作特点 26
革命洪流中的艺术理想与实践——阳翰笙电影戏剧创作再探 50
30年代洪深电影剧作的现实主义艺术风格 63
第一编 被历史与文化建构的电影艺术家（二）——中国电影导演的个体与风范 79
“费穆电影”与中国民族电影的美学风范 79
大众电影的旗帜——蔡楚生电影的思想主体与文化本质 89
史东山的电影艺术 113
吴永刚：追索不尽的话题——一个电影知识分子的精神与艺术 125
剧影春秋——陈鲤庭戏剧电影艺术巡礼 148
起点——论汤晓丹1933年拍摄的三部影片 164
文学电影的终结——论谢晋电影的样式 174
第二编 中国电影历史图景的重建（一）——30年代电影专论 187
30年代电影文化运动产生的历史条件 187
20世纪30年代中国新兴电影批评和理论建树 201
30年代中国电影剧作形态分析 217
30年代中国电影对美国电影的态度 243
换一个角度看历史——对20世纪30年代电影的商业性思考 258
政治、文化的撞击：30年代电影的多重面貌 270
第二编 中国电影历史图景的重建（二）——中国电影史学思考 285
新中国成立以来对中国电影历史的复读 285
对中国电影史研究的思考 298
中国电影学术：拓展与建构李少白先生电影理论再学习 304
第二编 中国电影历史图景的重建（三）——历史框架下的电影文化表达 333
现实主义——钟惦棐电影美学观的主线 333
香港电影文化的三种进入 346
雾里看花——华语电影的文化想象 357
国产电影的文化选择 369