观剧日记 3
天上掉下个王子川 3
好一台《钢的琴》 5
2012年戏剧盘点之三出戏 9
女人轴 14
神圣戏剧 18
清纯《鸣凤》，凄美《鸣凤》 22
美轮美奂的舞剧《孔雀》 26
鞑靼的《图兰朵》了不起 29
《甲子园》的成功与遗憾 32
戏为心声 36
为音乐剧《天桥》喝彩 39
拷问人类 44
堪称经典 46
这戏看的有点累 50
激情中的韧忍 53
大雅慎近俗 57
戏剧要传递大智慧 62
一个演员的自我折磨 66
从上海吹来的清新琴声 68
对黄梅音乐剧《贵妇还乡》的一些建议 72
不要小看了县级剧团 76
对经典永恒主题的诠释 80
从传承经典开始 84
黄钟大吕 89
写戏演戏是正经事儿 94
一言难尽《驴得水》 98
一台“行活儿” 101
惊艳李小红 104
好歌舞何必去图解政治？ 106
大气磅礴贺兰 108
民族艺海中的珍珠 110
清新优美感人 113
再谈舞剧创作 115
警报的根源是不肯沟通 119
经典的洗礼 122
鼓励梦想 125
搞舞剧很难 127
永远的《日出》 129
好一朵赛金花 133
老字号的文脉 137
好戏是贫困的 140
真理很简单 143
《蚂蚁没问题》谁有问题？ 145
这就是戏剧，这就是演员 148
音乐剧首先是剧 151
戏剧的思索功能 153
靠近大师 157
经典的制作 161
残荷败柳图 165
《爱上邓丽君》不容易 167
揭露人类的丑行 169
再看话剧《李白》 172
话剧《良宵》艺术水准很高 174
看王晓鹰导演的两部戏有感 176
再看《知己》依然震撼 178
朝鲜歌剧《红楼梦》启示录 180
《宠物总动员》真的很好看 183
访谈随笔 183
2012之北京人艺冲击波 189
向北京人艺学习什么？ 193
从北京人艺、首都剧场看城市文化设施布局 197
看戏看角儿？ 201
什么是角儿？ 204
再学《焦菊隐论导演艺术》 206
看焦菊隐先生怎么看待“导演、作者、作品” 210
焦菊隐先生谈演员 213
关于话剧《茶馆》的一点儿纠结 216
朱镕基、李长春第一次看话剧的事让我想起了什么？ 221
周恩来十八岁时的戏剧观 223
为大学生戏剧节叫好！ 227
一个大学生的戏剧观 229
戏剧规律是不可以违背的 232
彼得·布鲁克是谁？ 233
我写戏，因为我困惑 238
山外有山，天外有天 242
关于话剧《还看球吗？》的交代材料 244
戏剧的不深刻特性 248
艺术家比人民高一点儿 249
北京小剧场话剧的生存空间 252
对小剧场具有杀伤力的研讨会 255
当前小剧场话剧的问题 257
为什么要做剧本朗读？ 259
谁来做“文明观演”教育？ 260
坚守艺术的独特品质 263
假戏真做是艺，真戏假做是屁 265
为什么曹禺先生一花独秀？ 270
荣念曾和刘索拉的对话 273
成为文化符号的剧院 276
一个话剧导演的良心 279
为戏剧，我当效犬马之劳 281
心情沉甸甸的 284
刘老根大舞台存在的理由 287
我看小剧场戏剧三十年（一） 289
我看小剧场戏剧三十年（二） 293
我看小剧场戏剧三十年（三） 296
我看小剧场戏剧三十年（四） 301
我看小剧场戏剧三十年（五） 304
我看小剧场戏剧三十年（六） 307
我看小剧场戏剧三十年（七） 310
我看小剧场戏剧三十年（八） 313
我看小剧场戏剧三十年（九） 318
和苏格兰国家剧院导演Jamee Harrison，Candice Edmunds的对话 320
戏剧的灵魂是什么？ 323
和《中国艺术报》记者的对话 331
濮存昕和冯仑的对话 333