绪论 明代诗歌的总体格局与审美风格的演变 1
一 明代诗歌的三大特征 1
二 元末明初诗坛与明诗发展之关系 4
三 复古诗歌流派的审美属性 8
四 性灵诗歌流派的审美品格 10
五 本书的框架设计与撰写体例 15
第一章 高启与吴中诗派 18
第一节 玉山雅会的诗学意义 18
第二节 高启的诗学理念与创作风格 38
第二章 刘基与浙东诗派 110
第一节 宋濂的诗学观念与诗歌创作 110
第二节 刘基诗风之变异与诗坛风气转移 126
第三节 方孝孺的诗歌创作与浙东诗派的衰落 170
第三章 闽中诗派与岭南诗派 195
第一节 闽中诗派与主流诗坛的关系 195
第二节 闽中诗派代表作家的诗歌成就 215
第三节 岭南诗派 256
第四章 江右诗派与台阁体 286
第一节 明初翰林院的设置与江西诗学传统的变迁 287
第二节“三杨”台阁体之创作 330
第三节 明前期其他重要诗人 354
第五章 茶陵派与杨慎 377
第一节 茶陵派概说 377
第二节 李东阳 389
第三节 独树一帜的杨慎 401
第四节 正德、嘉靖间重情韵的诗人 416
第六章 前七子复古派 425
第一节 李梦阳 425
第二节 何景明 442
第三节 徐祯卿与边贡 454
第四节 追求复古的其他诗人 469
第七章 明中期的吴中诗派 477
第一节 明中期吴中诗派概述 477
第二节 沈周与文徵明 489
第三节 唐寅 504
第四节 祝允明 519
第八章 明中期的性灵诗派 535
第一节 王阳明的诗学观念与诗歌创作 535
第二节 性灵文论的提出与性理诗的创作 561
第三节 徐渭的诗歌理论与创作 578
第九章 后七子的复古主张与诗艺追求 597
第一节 李攀龙 597
第二节 谢榛与明中期的山人诗 609
第三节 王世贞 628
第四节嘉、隆时期其他复古诗人 643
第十章 明代后期性灵派的诗歌 657
第一节 明后期性灵派诗歌的前驱 657
第二节 公安派的诗歌 681
第三节 竟陵派的诗歌 710
第四节 晚明的其他诗人 733
第十一章 明末各文人会社的诗歌创作 759
第一节 东林党与复社的诗歌 759
第二节 陈子龙及云间派 778
第十二章 明代的词 798
第一节 明词研究的几个问题 799
第二节 明词创作概观 808
第三节 刘基、高启与陈子龙的词作 824
第十三章 明代的散曲 837
第一节 明代前中期的散曲创作 837
第二节 明代中期散曲创作 849
第三节 晚明散曲创作 888
第十四章 明代民歌 908
第一节 明代民歌概说 908
第二节 冯梦龙的《挂枝儿》与《山歌》 920
后记 940