第一章 绪论 1
第一节 诗画关系概论 2
一、诗画艺术表现媒介之差异 3
二、诗画艺术感通之说 6
三、诗画艺术同源之说 8
第二节 题画诗的形成与发展 11
一、题画诗的形成 13
二、题画诗的发展 14
第三节 杜甫题画诗目前研究状况及其研究范畴 19
一、杜甫题画诗目前研究状况概述 19
二、杜甫题画诗之研究范畴 24
第四节 本论文研究之动机与方法 35
一、研究动机 35
二、研究方法 38
第二章 杜甫题画诗审美观之成因 43
第一节 盛唐社会审美观的体现 44
一、文化氛围的薰陶 45
二、诗画互涉的影响 48
三、艺友相从的影响 51
第二节 诗人心灵意识的映照 57
一、冲突与抉择——终愧巢由未易节 61
二、孤独与观照——独立苍茫自咏诗 65
三、自由与释放——不废江河万古流 69
第三节 诗人与画境的关联 74
一、见画起兴 77
二、移情于画 83
第三章 杜甫题画诗审美观之象喻 89
第一节 「象喻」界说 90
第二节 题画鹰、鹘、鹤之象喻 94
一、「鸷鸟」象喻诗人潜意识之狂傲与理想 96
二、「不能奋飞」象喻诗人现实受阻 100
三、「脱略难驯」象喻诗人精神自由的释放 102
第三节 题画马之象喻 104
一、实践儒家君子比德观 105
二、反映怀才不遇之感慨 108
三、移注忧国思君之情志 112
第四节 题画松之象喻 115
一、文化传统之承袭：以龙形喻松状 116
二、入世出世之交错：家国与高隐两种思致的内在跌宕 117
三、「无住著」之向往：禅佛直观生活的境界 119
第五节 题画山水之象喻 122
一、透由画境畅神游心的审美意境 124
二、寻求精神自由解脱的沧洲境地 128
第六节 论人物画之意涵 134
一、赞叹画家画艺超卓 135
二、讽喻政教迷信荒诞 137
第四章 杜甫题画诗审美观之内容 147
第一节 确立审美标准——以「传神」为中心之审美观 148
一、「传神」的基础——写真 151
二、「传神」的内涵——画骨与重气 156
第二节 崇尚画家涵养——强调意匠经营之艺术创造过程 172
一、意匠之酝酿 175
二、意匠之构思 177
三、意匠之放笔 181
第五章 杜甫题画诗审美观之争议 189
第一节 评价的争议——「干惟画肉不画骨」引起后人续论 190
一、相反意见 190
二、相似意见 192
三、不同意见 193
四、别解诗意 196
第二节 外缘的转变——审美趣味的位移与画马风格的创变 200
一、时尚审美趣味的转移 201
二、韩干画马风格的创变 207
第三节 内观投射——诗人的审美评价有别于社会审美价值 211
一、韩干画马未尽诗人龙媒心象 214
二、画家际遇能触诗人感兴移情 218
第六章 结论 225
引用书目 233
附图 245
后记 247
出版附记 249