上编 杂剧 1
第一章 中国戏曲的萌生、形成与元杂剧的繁荣 1
第一节 巫优歌舞与脚色扮演的嬗变 2
第二节 宋金杂剧与诸宫调 5
第三节 元杂剧的兴盛和繁荣 11
一、元杂剧兴盛的标志 11
二、元杂剧繁荣的原因 13
第四节 元杂剧的体制特征 18
一、剧本结构 18
二、音乐体式 21
三、脚色与演出体制 22
第二章 元杂剧的分期与发展 24
第一节 元杂剧的分期与流派的区分 24
第二节 沉沦中的忧思与呐喊——元杂剧兴盛时期的创作 27
一、忧患与怀旧心态：元代前期的历史剧 28
二、愤世之情与救世之念：元代前期的社会剧 31
三、佛郁、冀盼心态的滋长：元前期的公案剧和绿林剧 36
四、在生存困境中躁动的自恋心态：元代前期的婚恋杂剧 38
第三节 困境中的求索与迷惘——元杂剧过渡时期的创作 41
一、士精神的高扬：元中期的文人剧 42
二、主题的升华和变幻：元代中期的爱情剧 44
三、仕进理想幻灭的困扰：元代中期的道化隐逸剧 47
第四节 期盼中的同化与异化——元杂剧衰蜕时期的创作 52
一、伦理文化体系的重构：元代后期的家庭道德剧 53
二、天命观对自主个性的销蚀：元后期的历史剧 56
三、宗教观念的变异：元代后期的神仙道化剧 59
第三章 关汉卿和他的杂剧创作 62
第一节 关汉卿的生平和杂剧创作 62
第二节 《窦娥冤》、《蝴蝶梦》等社会剧 63
第三节 《救风尘》、《望江亭》等爱情风月剧 67
第四节 《单刀会》、《西蜀梦》等历史剧 76
第五节 卓越的艺术成就 84
第四章 王实甫及其《西厢记》 91
第一节 王实甫的生平和杂剧创作 91
一、生平行事和杂剧作品 91
二、《西厢记》故事的来源与演变 92
第二节 情对礼的战胜与超越——《西厢记》的戏剧冲突 93
第三节 《西厢记》的人物形象塑造 107
第四节 《西厢记》的结构特点和语言艺术 114
第五章 白仁甫和马致远的杂剧创作 119
第一节 白仁甫和他的杂剧创作 119
一、避世过客，情寄词曲：白仁甫的生平和作品 119
二、悲叹兴亡与偷结良缘：《梧桐雨》和《墙头马上》 122
三、开文采派先河：白仁甫的艺术成就 126
第二节 马致远和他的杂剧创作 129
一、沦落胥吏，曲场状元：马致远的生平和作品 129
二、复杂的文人心态：《汉宫秋》、《荐福碑》和《黄粱梦》等 132
三、豪放而兼清逸的诗化之美：马致远的艺术成就 138
第六章 明清杂剧 142
第一节 明代杂剧 142
一、明代北曲杂剧的衰落 142
二、明代南曲杂剧的流行 148
第二节 清代杂剧 152
一、借古寓今的清代前期杂剧 153
二、缺少锋芒和激情的清代中后期杂剧 156
中编 南戏与传奇 161
第一章 宋元南戏 161
第一节 南戏的形成与发展 161
一、南戏的产生 161
二、南戏的发展 162
第二节 南戏的体制 162
一、剧本结构 162
二、曲调格律 163
三、唱念表演 164
四、脚色称谓 165
五、伴奏器乐 165
第三节 南戏作品概述 165
第四节 永乐大典戏文三种 167
一、现存最早的南戏剧本：《张协状元》 168
二、反封建门第观念的抗议书：《宦门子弟错立身》 171
三、尚未成熟的公案戏：《小孙屠》 172
第五节 元末“四大南戏” 173
一、“贫相守，富相连，心不变”的爱情颂歌：《荆钗记》 173
二、塑造坚贞顽强的劳动妇女典型：《白兔记》 175
三、乱世佳人的悲欢离合：《拜月亭记》 176
四、聪明贤惠之妻的形象展示：《杀狗记》 178
第二章 高明与《琵琶记》 181
第一节 高明的生平与创作 181
第二节 《琵琶记》的主要人物形象 183
一、“美贞美孝”的赵五娘 183
二、“又忠又孝”的蔡伯喈 189
第三节 《琵琶记》的艺术特色 193
一、双线交错发展 193
二、深入人物内心写戏 193
三、语言通俗而有文采 194
第三章 明代传奇剧 196
第一节 明代传奇剧的演变 196
一、过渡转型期的传奇创作 196
二、发展成熟期的传奇创作 198
三、繁荣兴盛期的传奇创作 199
第二节 明代传奇剧体制 201
一、剧本体制 201
二、音乐体制 202
三、脚色行当 203
第三节 明中期三大传奇剧 204
一、主动反权奸，自觉上梁山：《宝剑记》 204
二、借爱情写国家兴亡的先声：《浣纱记》 207
三、直接反映现实斗争的开山之作：《鸣凤记》 211
第四节 沈璟与《博笑记》 216
一、沈璟的曲学主张及传奇创作 216
二、特创新体，多采异闻的传奇剧：《博笑记》 218
第五节 其他重要传奇剧 221
一、尼姑思凡，哀中见乐：《玉簪记》 221
二、以人鬼艳情反权奸：《红梅记》 224
三、在笑声中针砭科场时弊：《绿牡丹》 225
四、写生死不离的“同心子”：《娇红记》 229
第四章 汤显祖及其传奇剧 232
第一节 汤显祖与“临川四梦” 232
第二节 以情反理的杰作：《牡丹亭》 235
一、《牡丹亭》问世后的社会影响 235
二、杜丽娘的爱情表现 235
三、《牡丹亭》爱情描写的特点 242
四、《牡丹亭》的审美属性 244
第五章 清代传奇剧 248
第一节 清代传奇剧的演变 248
一、全盛期的传奇剧 248
二、余势期的传奇剧 250
第二节 苏州剧派与李玉 251
一、苏州剧派的特点 251
二、苏州剧派的主将：李玉 253
三、波澜壮阔的历史画卷：《清忠谱》 255
第三节 其他重要传奇剧 262
一、颠仆倒错令人绝倒：《风筝误》 262
二、古代清官戏的杰作：《双熊梦》 267
三、借人妖故事写人间悲剧：《雷峰塔》 269
第六章 洪昇与《长生殿》 273
第一节 洪昇的生平与创作 273
第二节 《长生殿》的突破性成就 274
一、重在表现“精诚不散，终成连理”的“至情” 274
二、爱情描写与社会政治紧相结合 275
第三节 《长生殿》的双重主题 276
第四节 《长生殿》的艺术成就 277
一、构思巧妙，排场紧凑 277
二、刻画人物，个性鲜明 278
三、曲词清丽流畅 279
第七章 孔尚任与《桃花扇》 285
第一节 孔尚任的生平与创作 285
第二节 《桃花扇》的主要内容 286
一、揭示明王朝覆灭的原因 286
二、展示正义与邪恶的搏斗 287
三、表现深沉的感伤情怀 294
第三节 《桃花扇》的艺术成就 294
一、历史真实与艺术真实紧相结合 294
二、借离合之情，写兴亡之感 295
三、建构崭新的人物体系 296
下编 清代“乱弹” 299
第一章 乱弹的种类 299
第一节 高腔 300
一、高腔的来源与演唱形式 300
二、高腔的分支流衍 303
第二节 梆子 304
一、梆子腔的形成 304
二、梆子腔的演唱形式 305
三、梆子腔的分支流衍 308
第三节 皮黄和京剧 309
一、皮黄腔的流行与京剧的形成 309
二、皮黄的分支 313
三、皮黄的声腔特征 313
第四节 其他声腔 315
一、种类繁多的弦索调 315
二、草昆、吹腔与平板 317
三、声腔与剧种的交错 319
第五节 小戏 320
一、小戏的渊源和形式特征 320
二、小戏多样化的艺术形态 322
第二章 乱弹的场上艺术 326
第一节 重歌舞、重技艺 326
一、丰富多彩的歌舞艺术 327
二、高度技艺化的“唱、念、做、打” 328
第二节 “写意” 332
一、舞台表演的写意特征 332
二、表演的虚拟 333
三、时空的虚拟 334
四、写意原则决定了场上表演的至关重要 336
第三节 脚色行当 337
一、角色、脚色与行当 337
二、脚色行当与人物塑造 338
第四节 程式的使用 340
一、程式的意义 340
二、妆扮与表演程式 342
三、文词与音乐程式 342
四、程式与创新 343
第三章 乱弹的作品（上） 347
第一节 帝王将相戏 348
一、忠肝义胆的杨家将系列 348
二、犯颜强谏的“打朝戏” 350
三、将相林立的三国戏 351
第二节 公案戏 353
一、歌颂清正廉明的清官 353
二、揭露恶毒奸邪的贪官 354
第三节 绿林戏 357
一、义字当先的绿林好汉 357
二、绿林人物的复杂性 358
第四章 乱弹的作品（下） 359
第一节 婚恋戏 359
一、红颜女子的不幸命运 359
二、巾帼英雄的浪漫情怀 365
三、部分婚恋戏的思想局限 366
第二节 家庭伦理戏 367
一、平章夫妇节义 367
二、赞扬孝子贤孙 369
三、挞伐忤逆不孝 371
四、“孝”字上的是非抉择 372
第三节 神鬼戏 373
一、人间世相的投影 373
二、人神之恋 374
三、人妖之恋 375