引论 1
第一章 秦汉寻迹与魏晋追踪 5
第一节 风华业已归追忆——秦汉绘画钩沉 5
第二节 还从旁系觅春踪——画像石、画像砖的艺术构成 13
第三节 正史展开之前的文心征信——士阶层略说 22
第四节 再论士之文化身份——魏晋风度的实质意义 29
第五节 在老庄及玄学的观照下——传统绘画的哲学渗透 36
第六节 痴黠各半说虎头——名士画家顾恺之 42
第七节 那山、那水、那情怀——宗炳与王微 50
第八节 丹青自此循章法——谢赫《古画品录》及六法 59
第二章 隋朝功过与盛唐气象 67
第一节 又见皇纲归一统——隋朝建立及文化举措 67
第二节 盛唐气象在绘画上的反映——唐代绘画的时代品格 73
第三节 艺枝荣身也累身——阎立本 81
第四节 将军功记丹青谱——李思训与李昭道 88
第五节 天下能事毕于斯——吴道子其人其艺 96
第六节 意境还缘心境改——王维画风之演变 103
第七节 梳理丹青归专著——《历代名画记》的画学贡献 114
第三章 五代蓄势与两宋造极 121
第一节 乱世中的山林守望——荆浩与关仝 121
第二节 和风下的烟云供养——董源与巨然 129
第三节 富贵、野逸两争妍——花鸟画家黄筌与徐熙 138
第四节 尽揽人才入彀中——两宋画院的设置与业绩 147
第五节 输赢看取棋两盘——徽宗赵佶 155
第六节 唯有风流磨不尽——宗室绘画及驸马王诜 163
第七节 别有情怀寄丹青——士夫绘画与文同 172
第八节 世称宋画第一人——李公麟 178
第九节 河东河西老画师——郭熙 186
第十节 引领清风入画屏——花鸟画家易元吉与崔白 194
第十一节 一文一武两巨擘——李成与范宽 200
第十二节 听取蛙声一片——空前活跃的画理争鸣 208
第十三节 任是余晖也灿然——南宋院画及李唐与马远、夏珪 216
第四章 皇元一统与文心归向 229
第一节 见证天翻地覆时——元帝国的建立与文心归向 229
第二节 统领群伦自有人——赵孟頫 241
第三节 风雨过后萌新绿——元前期重要画家 250
第四节 精神家园的构建——元代绘画变革的驱动力 262
第五节 萧散宋法 以书入画——元画出新的切入点 268
第六节 青山依旧水还流——群星璀璨的山水画坛 277
第七节 放眼青山多妩媚——蔚成大观的董巨传派 289
第八节 壁立冲霄第一峰——黄公望 297
第九节 抗简孤洁守道心——吴镇 303
第十节 聊将逸气写荒寒——倪瓒 309
第十一节 几进几退几筹谋——王蒙 316
第十二节 留得清气满乾坤——花鸟画的变革与推进 322
第五章 明初复古与中后期集成 333
第一节 乍晴又阴雨后天——明画总说及宣宗朱瞻基 334
第二节 皇家有院进也难——戴进与吴伟 340
第三节 绝意仕宦守田园——沈周 348
第四节 道德可凭归自律——文徵明 357
第五节 觇破风流是悲酸——唐寅 366
第六节 积劫证果也从容——仇英 377
第七节 进退出处巧宦人——董其昌的再认识 383
第八节 破头颅血 迸苔花冷——徐渭 394
第九节 处末世 家国两糟心——陈洪绶 405
第六章 磐石压制下的清代画坛 419
第一节 独余残渖写钟山——渐江 420
第二节 一袭袈裟裹赤诚——髡残 426
第三节 恁般心印倩谁解——八大山人 433
第四节 棒喝难醒红尘梦——石涛 445
第五节 化解悲情归审美——龚贤与恽寿平 456
第六节 随波就势顺风船——四王略说 469
第七节 丹青真个属夕照——清代宫廷绘画 484
第八节 奇思妙想 总系文心画——扬州画派综述 494
第九节 称狂称怪 终归士子情——郑燮 512
第十节 行到水穷处 坐看云起时——清末绘画的再评说 521
结语 535
附录 539