上编 四场室内歌剧《命若琴弦》艺术特色研究 1
第一章 整体结构形态及主要结构力 3
第一节 歌剧概述 3
一、故事梗概 3
二、原著与剧本 4
三、演员和乐队编制 5
第二节 戏剧整体结构及主要结构力 6
一、整体结构布局 6
二、戏中戏的戏剧结构 7
三、“断弦”的戏剧结构作用 9
第三节 音乐整体结构及其特点 11
一、第一场音乐结构及特点 12
二、第二场音乐结构及特点 12
三、第三场音乐结构及特点 14
四、第四场音乐结构及特点 15
五、全剧整体结构特点 16
第四节 音乐结构的主要结构力 16
一、主要动机、主题、音型的生成、演变与贯穿 17
二、速度布局对结构的控制 29
三、三弦音色的结构功能 30
第二章 音响技术和戏剧表现手段 34
第一节 节奏、节拍 34
一、变节拍 34
二、板式、速度对位 35
三、节拍对位 36
四、非等差递减的时值比例 37
五、常规语言节奏 38
六、川贵地区语言节奏 39
七、弹性速度组合节奏 39
八、有控制的随机音响 40
第二节 多声技法 41
一、以“非三度叠置”为主的和弦结构 42
二、以线性逻辑为主的和声进行方式 49
三、“纵横同构”的和声手法 55
四、对比复调 56
五、模仿复调 57
六、数列控制中的节奏卡农 62
七、与人声有关的多声技法 66
第三节 器乐的戏剧表现手段 69
一、器乐音乐的戏剧功能 69
二、特殊音色的表现价值 71
三、器乐音响结构特点 76
第三章 塑造人物形象的手法 77
第一节 塑造人物形象的整体思路 77
一、整体特点 78
二、声部设置的依据和原则 78
三、如何刻画主人公形象 79
四、主戏中其他角色的展现 83
五、戏中戏人物呈示手段 85
第二节 人声在塑造人物中的表现作用 87
一、人声部分的四种形态 87
二、声乐部分的旋律形态 89
下编 四场室内歌剧《夜宴》艺术特色研究 95
第四章 整体结构形态及主要结构力 97
第一节 歌剧概述 97
一、创作及演出情况 97
二、故事梗概 98
三、演员与乐队编制 99
第二节 戏剧整体结构及其特点 101
一、整体结构布局 101
二、在两种“时态陈述系统”中“同构比照”的戏剧结构 102
第三节 构成戏剧结构的主要结构力 105
一、间奏的戏剧结构意义 105
二、画中人——琵琶女的戏剧结构作用 107
第四节 音乐整体结构及特点 108
一、全剧整体音乐结构特征 108
二、第一场音乐结构及主要特点 109
三、第一间奏音乐结构及主要特点 110
四、第二场音乐结构及主要特点 111
五、第二间奏音乐结构及主要特点 112
六、第三场音乐结构及主要特点 112
七、第三间奏音乐结构及主要特点 113
八、第四场音乐结构及主要特点 113
九、尾声音乐结构及主要特点 114
第五节 核心主题和动机形成的音乐结构力 114
一、《汉宫秋月》——真实的韩熙载 115
二、夜宴动机 119
三、韩熙载第一动机 124
四、韩熙载第二动机 126
五、李煜第一动机：级进下行音调 127
六、李煜第二动机：三音组 129
第六节 音乐与戏剧关系的处理 132
第五章 音响结构技术和戏剧表现手段 135
第一节 单声思维控制中的音响结构技术 135
一、突出线性逻辑的织体形态 136
二、服从于单声表现的时值控制系统 141
三、单声思维意识下的多声技法 143
四、音响结构技法 150
第二节 器乐的综合戏剧性表现 153
一、器乐音乐的戏剧功能 153
二、琵琶的戏剧表现手段及价值 162
三、打击乐器的戏剧表现手段与价值 165
四、其他器乐音色的戏剧表现价值 174
第六章 塑造人物形象的手法 181
第一节 人物定位和动态处理 182
一、关于韩熙载 182
二、关于李煜 184
三、关于红珠 185
四、关于两个画师 185
第二节 人声在塑造人物中的表现作用 186
一、声部设置和声乐体裁 187
二、与角色身份相符的“白” 187
三、多元统一的唱腔风格 189
四、自如变化的表现形式 193
五、人声的多声手段 194
结论 202
附录一：歌剧《命若琴弦》剧本 208
附录二：歌剧《夜宴》剧本 227
参考文献 238
后记 245