总策画人序&黄光男 4
（一）文人品味之变异——明清时代台湾水墨艺术与发展&张继文 8
明清移民社会中的台湾水墨画发展 8
水墨画家的文化身分与其艺术创作态度 14
「闽习」风格的形成与其本质 21
「类文人画」与「文化图式」之海洋性变异 27
结论 31
（二）日治时期台湾水墨画风之变革与发展&黄冬富 34
前言 34
日治前期的台湾水墨画（1895-1926） 35
台展对台湾水墨画之影响 45
台、府展时期的台湾水墨画风特质（1927-1945） 49
结语 59
（三）20世纪初台湾水墨画艺术与发展——中国与日本的影响&刘瑞宽 60
引言 60
「水墨文化圈」里的东亚视野：台湾、中国与日本 61
帝国的视线：台展与府展中「南画及水墨画」的位置 63
文化传承与殖民印记：50年代国画与日本画的界线 69
馀论 74
（四）市场观点：台湾现代水墨画探索——艺术生态学的方法论&胡懿勋 75
前言 75
两岸现代水墨画发展异同 77
水墨的现代化进程 79
水墨画创作的现代困惑 82
水墨画的学院意义 84
传统与现代水墨画的市场意义 87
主题意识抬头 91
结论 93
（五）横看成岭侧成峰——台湾水墨画一百年&黄光男 96
日据时期台湾水墨画发展的两大主流 96
1895-1945年间台湾水墨画发展的三种形式 97
光复后，台湾水墨画受中华文化的影响 98
多元经营，让台湾水墨画展开力量 104
图版 庄敬夫、林朝英、谢琯樵、林觉、黄慎、木下静涯、王坤泰、施少雨、林玉山、朱芾亭、潘春源、陈玉峯、郭雪湖、荒木十亩、吕佛庭、刘国松、余承尧、郑善禧、李义弘、黄光男、江明贤、林章湖、傅狷夫、黄致阳、傅申、洪通、蔡广斌、李戈晔等。 105