绪论 1
一、科学发展观的产生及其重要内涵 2
二、文艺科学发展观的提出：有源之水、有本之木 3
三、文艺科学发展观的主要内涵 5
（一）“回归马克思” 5
（二）走出后现代 7
（三）创新发展，规律与平衡 9
第一章 文艺科学发展的理论基础 11
第一节 文艺科学发展的哲学基础 12
一、不是意识决定生活，而是生活决定意识 12
二、文艺属于上层建筑的意识形态，它具有反作用 14
三、古今中外文艺发生机理论述 16
第二节 文学艺术的性质和主要特征 20
一、文艺与政治、时代的关系 21
二、文艺的人民性、民族性 25
三、文艺的主要特征：形象性、真实性和典型性 28
第三节 马克思主义文艺理论的中国化 32
一、一篇《讲话》，一座里程碑 33
二、改革开放以来的马克思主义文论中国化 33
三、文艺的现实基础、环境和创作实践 37
（一）我们已经有学习运用马克思主义文论的优良传统 37
（二）随着经济腾飞，一系列文艺方针政策和法规正在形成 38
（三）几代作家、艺术家的创作实践基础 39
第二章 文艺科学发展的动力——创新 41
第一节 创新是文艺发展的灵魂和动力 41
一、 “质文代变，时运交移”：中外文艺史就是创新发展史 41
二、新时期以来我国文艺创新理论的建设 44
三、文艺创新发展的动力和主力军 45
四、要克服文艺创新的各种阻力 46
第二节 必须弘扬主旋律 49
一、主旋律的提出，弘扬主旋律与提倡多样化的重大意义 49
二、大力弘扬核心价值体系 52
（一）在创作中体现中国化的马克思主义 52
（二）表现改革开放的时代精神与共同理想 54
（三）弘扬伟大民族精神，塑造英雄人物形象 57
（四）表现“八荣八耻”的社会主义荣辱观 62
三、当代现实题材和历史题材的创新 65
（一）当代现实题材为主 65
（二）革命历史题材为主 67
四、关于文艺作品思想政治内容的三个层次 70
第三节 必须提倡多样化，大力拓展文艺创新空间 74
一、多样化的内容和道德底线 74
二、加强对传统题材和另类创作的引导提升 76
第四节 创新的重点体裁和创新形式 79
一、大时代应该出大作品，要在“三大件”上出精品 79
二、创新文艺形式与高科技手段运用 81
第五节 改编的得与失，更要提倡原创 83
一、改编创新的成败得失 83
二、焕发创造激情，激发原创能力 85
第六节 学习、继承与借鉴 87
一、望今制奇，参古定法 88
二、要警惕作家的非学者化倾向 91
（一）生活型作家要向学者型作家转化，呼唤大师与巨人 91
（二）读书好、好读书、读好书 93
（三）从实践上看借鉴创新 95
第七节 生活源泉问题与“三贴近” 98
一、要深入生活、体验生活 98
二、“三贴近”：贴近实际、贴近生活、贴近群众 102
第三章 文艺发展的经验教训 105
第一节 百年文艺现代化发展路线图 105
一、19世纪50年代以来的文学现代性发轫 106
二、五四以来现实主义的传播与发展 108
三、新时期多种文艺思潮起落与现实主义的嬗变 111
（一）从伤痕文学到先锋文学的更迭演变 111
（二）多元化发展中的新现实主义 115
第二节 现实主义回归及其主导地位的重新确立 116
一、世纪之交的新现实主义实践成就 118
二、关于现实主义的最新总结 121
第三节 孪生兄弟：现实主义与浪漫主义 123
一、现实主义与浪漫主义是两大文脉 124
二、现代变形创作的浪漫主义色彩 126
第四节 两种不良创作倾向批判 129
一、极“左”文艺路线的危害 129
（一）“写中心，唱中心”，主题先行，排斥艺术 130
（二）以阶级斗争为纲，把爱情列为禁区 131
（三）过分强调写工农兵，普遍贬低知识分子 131
（四）要求写英雄典型，造成“三突出”盛行 132
（五）过头地强调运用民族形式，学习外国只是一句空话 133
（六）结构和情节的公式化 133
（七）到处充斥着标语口号和空洞的说教 134
（八）缺乏大文化观念，将中国传统文化剔除在外 134
（九）违背文艺规律，违背马克思主义经典原意 135
二、新时期文艺创作中出现的一些弊端 136
（一）非意识形态化，告别革命 137
（二）反对体验生活，“主题先行”，与极“左”异曲同工 137
（三）告别崇高，消解诗性，将人物矮化、非英雄化 137
（四）反历史，消解历史意识 138
（五）反理想，消解价值观念，鼓吹娱乐至上 138
（六）反理性，欲望化 139
（七）鼓吹暴力、展示死亡 139
（八）“语言革命”，形式主义 140
（九）在创作态度上，生吞活剥地模仿 140
第四章 文艺规律与民族化风格气派 143
第一节 文艺的本质与规律 143
一、文艺的本质与规律 144
二、三大文艺规律：源于生活、形象思维、继承创新 145
第二节 拥抱和把握形象思维 147
一、古今中外关于形象思维的经典论述 148
二、形象思维离不开逻辑思维 151
三、保持活跃的想象力，提高艺术表现力 152
第三节 倡导各种艺术风格流派 156
一、风格即人：提倡各种各样的艺术风格 156
二、关于中国作风、中国气派的传统要求 159
三、当代文艺发展中流派纷呈 161
四、关于“有地方色彩”的“世界的文学” 163
五、树立文体意识和加强作品文体探索 167
第五章 以人为本与和谐文化 171
第一节 人的概念和以人为本的理念 171
一、关于人的概念与本质 172
二、关于人学理论 173
三、我国古代各家观点与西方人学的内在一致性 176
四、关于人性的内涵 178
第二节 以人为本与文学艺术 180
一、“文学是人学”和人文精神 180
二、文艺以人为本——以什么人为本 182
三、文艺以人为本——重点塑造新人 184
四、继续进行人性挖掘，呼吁人的全面觉醒 185
第三节 和谐文化及其艺术创新 188
一、和谐文化的渊源 189
二、和谐文化的基本内涵与主要特征 191
三、文学艺术追求和谐——不是回避矛盾 193
（一）演绎历史故事表现矛盾产生到解决的过程 194
（二）通过描写现实矛盾斗争体现和谐理念追求 195
第四节 文艺家要德艺双馨 197
一、热爱祖国和人民，坚持树立核心价值观 198
二、要首先学会做人，坚持人品第一 198
（一）谦虚谨慎，文人相亲，与人为善 198
（二）抵制市场的诱惑，不可金钱第一 199
三、具有强烈的艺术追求和敬业精神 199
四、呼唤学术道德 200
第五节 实施人才强国战略，造就文艺人才大军 203
一、实施人才强国战略 203
二、大学课堂、自学成才和“从娃娃抓起” 205
三、创意人才：一个文化名人背后就是一个产业链 207
第六章 关于文艺批评的话题 210
第一节 文艺批评的立场、作用和标准 210
一、文艺批评的鲜明立场和重大作用 211
二、当前文艺批评既活跃又问题多多 216
三、文艺批评的标准和尺度 218
（一）文艺批评的思想政治标准 218
（二）文艺批评的艺术标准，兼及酷评 221
四、关于文化批评标准问题 224
五、政治标准和艺术标准的关系 226
第二节 文艺批评的基本原则、主体精神诸问题 229
一、文艺批评的基本原则——实事求是 229
二、批评的主体精神、态度和方式方法 232
（一）树立主体精神，坚持客观公正的批评态度 232
（二）提倡坦率、诙谐的人性化的批评 233
三、鲁迅说：批评还要“灌溉佳花” 235
四、公众的批评——合力与权威性 237
第三节 批评家的素质和批评的文风文体 240
一、批评家的素质与能力急需提高 240
二、“批评的枪法”：文艺批评的文风和文体 243
第七章 关于文艺理论体系的建设 246
第一节 我国文艺理论发展的成就和问题 246
一、关于我国百年文论研究历程的回顾 246
二、已经出现的现当代文论和主要实践经验 250
三、西方中心主义之害 253
（一）正确地学习西方与批判西方中心主义 253
（二）关于“意识形态终结论”和“历史终结论” 254
（三）已经饱尝“与国际接轨”之苦 256
第二节 马克思主义中国化的实质和中、西、马融合的必然 258
一、马克思主义中国化的实质与精髓 259
二、关于“失语症”和中国古代文论的现代转换问题 260
三、马克思主义与我国传统文化的亲和性 263
四、马克思主义文论重新振作，中、西、马三者融合的必然 265
第三节 大胆地“走自己的路” 268
一、世纪之交的强音： “走自己的路” 268
二、走自己的路——以马为主、以中为主、以今为主 270
（一）“三个为主”的本义和内涵 271
（二）“三个为主”地走自己的路的前景 274
第四节 克服新教条主义，开展思想大解放、文化大启蒙 275
一、新老教条主义必须休息 275
二、提倡两种思想大解放 277
（一）保守者的思想大解放 277
（二）学西用西者的思想大解放 277
三、进行三种文化大启蒙 278
（一）继续进行西方文化启蒙 278
（二）继续推动马克思主义启蒙 279
（三）大力开展中国传统文化启蒙 280
第五节 关于重写文学史问题 282
一、关于重写现当代文学史的早期研讨 282
二、当前关于建国60年文学的评估和写史论争 285
三、关于当代作家评传和口述史的写作 290
第八章 维护文艺生态平衡 293
第一节 精英严肃文学创作 295
一、有深度的严肃小说创作 296
二、旧体诗词和新诗并辔齐行 299
三、几乎不受西方影响的报告文学 301
四、太阳向着散文微笑：中国散文热 305
五、儿童文学、校园文学和青春文学 308
第二节 大众文艺的蓬勃发展 313
一、通俗小说和武打、言情、谍战等电视剧 314
二、亲切的城乡底层生活剧 318
三、戏说、大话之风需要煞住 319
四、“超级女声”和“小沈阳”现象 320
五、流行歌曲的流行 323
六、手机文学的超常发展 325
第三节 民间文化的传承与保护 328
一、丰富的民间文艺 328
（一）神话以来的口头文学 328
（二）亦喜亦忧的民间演艺与工艺美术 329
二、两条腿走路：静态保护和动态保护 330
（一）要抓紧进行原生态的抢救保护 331
（二）进行适度创新的活态保护经验 333
第四节 网络文学异军突起 334
一、网络文学的概念和发展脉络 336
（一）网络文学的概念、性质和写作目的 336
（二）网络文学发展的三个阶段 339
二、网络文学的创作思想和方法 341
（一）创作思想混乱，创作方法多样 341
（二）博客写作：精神幻象和草根神话之网 344
三、网络文学的走向和前途 345
（一）十年盘点与“招安”的意义 346
（二）在与传统文学融合互补中前行 347
第五节 维护文艺生态平衡的理念和树立“度”的观念 348
一、基本理念——优化和保护“精神植被” 348
二、雅俗平衡，要把握好通俗与“三俗”的“度” 349
（一）再说雅与俗：拆掉高墙，搭起桥梁 349
（二）警惕娱乐化时代的庸俗、媚俗和低俗 351
第六节 关于精品、评奖和办节等 354
一、文学与艺术及精品 355
二、评奖——不要担心被诺贝尔遗忘 357
三、办节的得与失 359
四、净化文化环境和维护国家文化安全 360
第九章 文艺产业发展势在必行 364
第一节 关于“艺术生产”和我国文化产业发展战略 365
一、文艺商品化的历史必然及其双重价值 366
二、学习国家文化发展方略，研究文化产业发展新课题 368
第二节 必须打破瓶颈：开展文化体制改革攻坚 373
一、进一步加大文化体制改革力度，并且实现国家主导 373
二、攻坚凯歌：转企改制、破解难题的成功经验 376
第三节 迎着朝阳：大力发展文化创意产业 381
一、创意产业在金融危机中化“危”为“机” 382
二、从《功夫熊猫》说起：充分利用现代科技打造创意产业 385
第四节 传统文化产业必须迎头赶上 388
一、出版、书画产业大发展 388
二、传统戏剧等演艺类企业正在走出困境 391
三、我国跨入电影大国行列，成绩与问题 395
第五节 “走出去”：已有的实践和思考 401
一、“走出去”的古老传统和近年的新实践 401
二、“中国立场、国际表达”及经济支撑 404
第六节 切实保护知识产权，激发艺术创新活力 406
后记 412
主要参考书目 417