第一章 留得清气满乾坤——梅（兰芳）派演唱技巧 1
第一节气 3
1.丹田气息 3
2.气口设置 4
第二节声 8
1.梅派嗓音甜、亮的声学依据 8
2.把握“迸嘴音”（“i”音口型）与“张嘴音”（“a”音口型）的平衡、协调共鸣 9
3.保持较高的演唱调门 10
第三节字 12
1.依唱词的声调变化行腔 12
2.依唱词的字头、字腹、字尾行腔 16
第四节腔 18
1.改良传统旋律、丰富旦行唱腔 18
2.改良“砸夯”唱法 19
3.延长音 21
4.常用小六度旋法 22
5.倚音 24
6.小落音 25
7.断音 29
8.腔音 30
9.推音 31
10.滑音 32
11.小擞音 33
12.实阻音 34
第二章 人道秋声胜春潮——程（砚秋）派演唱技巧 35
第一节气 36
1.气息控制 36
2.气口设置 38
第二节声 39
1.保持靠后的声音位置 39
2.打开口腔内空，保持富有程派演唱特色的最佳共鸣 39
3.使用较低的演唱调门 40
第三节字 41
1.依唱词的声调变化行腔 41
2.依唱词的字头、字腹、字尾行腔 44
第四节腔 48
1.常用“清角”（4）、“变徵”（#4）、“变宫”（7）等偏音及缩小音程的旋法 48
2.常用小二度连接的旋法 53
3.升高宫音 54
4.小三度旋法 54
5.级进旋法 55
6.同音重复、双邻音反复的旋法 56
7.以休止、切分等节奏来点缀唱腔 57
8.常在散板中安插滚唱 59
9.立音 61
10.提拎着唱 62
11.脑后音 62
12.倚音 65
13.小落音 66
14.虚阻音 71
15.喉头音 73
16.直音 75
17.顿感音 76
18.枣核音 77
19.嘴音 79
20.腭音 80
21.特征旋律 81
第三章 红娘绝响 牡丹留香——荀（慧生）派演唱技巧 83
第一节气 84
1.丹田气息 84
2.气口设置 87
第二节声 88
1.较为靠前的声音位置 88
2.运用较低的调门演唱 89
第三节字 90
1.尖团字、上口字 90
2.咬字、吐字 91
3.打开字腹 92
4.声调 93
5.衬字的运用 95
第四节腔 100
1.特征旋律 100
2.强调小三度、纯四度连续运用的旋法 103
3.善用7（变宫）、#4（变徵）等偏音 105
4.升高宫音 106
5.运用切分节奏的旋法 106
6.吸收河北梆子及其他音乐素材 107
7.口语化的演唱 108
8.滑音 110
9.倚音 118
10.小擞音 121
11.腔音 123
12.小落音 125
13.实阻音 129
14.枣核音 130
第四章 转益多师终得“四似”博采众长自成一家——张（君秋）派演唱技巧 132
第一节气 134
1.丹田气息 134
2.气口设置 135
3.偷气 137
4.歇气 138
5.沉气 139
6.弹气 141
第二节声 141
1.较为靠前的声音位置 142
2.口腔保持坛子口型 142
3.音色 143
4.演唱调门的高度 149
第三节字 150
1.区分尖团字、采用上口字 150
2.咬字、吐字、归韵 152
3.声调 153
第四节腔 157
1.滑音 157
2.倚音 159
3.小擞音 163
4.腔音 165
5.小落音 167
6.卷舌音 174
7.腭音 175
8.虚阻音 179
9.喉头音 180
10.枣核音 181
11.直音 181
12.偏音 183
13.强调附点、切分的旋法 184
14.推音 185
15.改变习惯时值 186
第五章“清刚醇厚”催人醉 风靡众“生”又一峰——余（叔岩）派演唱技巧 190
第一节气 192
1.丹田气息 192
2.气口设置 194
3.提气 195
4.歇气 195
5.弹气 197
6.沉气 197
第二节声 198
1.功夫嗓 198
2.提拎着唱 199
3.立音 200
4.中锋嗓 200
5.脑后音 200
6.靠前的声音位置 203
7.打开口腔 203
8.保持较高的演唱调门 205
第三节字 205
1.区分尖团字、采用上口字 205
2咬字、吐字、归韵 206
3.声调 212
第四节腔 213
1.滑音 213
2.倚音 215
3.小擞音 216
4.腔音 216
5.苍音 218
6.虚阻音 219
7.实阻音 220
8.腮音 221
9.虎音 223
10.音高的游移 224
11.升高宫音 226
12.直音 226
1.俏着唱 226
14.利落收腔 227
15.强调附点 228
16.强调切分节奏 229
第六章 须生泰斗独树一帜 潇洒飘逸雅俗共赏——马（连良）派演唱技巧 231
第一节气 235
1.丹田气息 235
2.气口设置 236
3.歇气 237
4.沉气 239
5.弹气 239
6.叹着唱 240
第二节声 241
1.声音位置 241
2.演唱调门 241
3.打开口腔 242
第三节字 246
1.区分尖团字、采用上口字 247
2.咬字、吐字、归韵 248
3.强调后鼻音收腔 249
4.声调 251
5.衬字 260
第四节腔 262
1.滑音 262
2.小落音 264
3.倚音 267
4.小擞音 268
5.腔音 270
6.虚阻音 271
7.实阻音 272
8.特色音调 274
9.借用旦角旋法 275
10.强调附点 277
11.突出切分节奏 277
第七章“言”者已远 遗韵无穷——言（菊朋）派演唱技巧 279
第一节气 280
1.丹田气息 280
2.气口设置 281
3.歇气 284
4.沉气 285
5.叹着唱 286
第二节声 287
1.虚声 287
2.打开口腔 289
3.演唱调门 290
第三节字 290
1.区分尖团字、采用上口字 291
2.咬字、吐字、归韵 292
3.喷口的运用 293
4.强调后鼻音收腔 294
5.字的声调 295
6.衬字 298
第四节腔 299
1.滑音 299
2.倚音 305
3.小擞音 306
4.腔音 307
5.字重腔轻 308
6.虚阻音 310
7.实阻音 310
8.强调附点 313
9.利落收腔 314
10.强调切分节奏 315
第八章 京剧演唱技法综述 316
1.深吸慢放 317
2.腔音 318
3.虚阻音 321
4.实阻音 323
5.滑音 323
6.倚音 327
7.小擞音 327
8.小落音 328
9.枣核音 328
10.喉头音 330
11.直音 331
12.顿感音 331
13.嘴音 332
14.腭音 332
15.苍音 333
16.虎音 333
17.寸一点 335
18.利落收腔 335
19.虚声 336
20.字重腔轻 336
21.提拎着唱 338
22.立音 339
23.中锋嗓 339
24.脑后音 339
25.腮音 345
26.俏着唱 347
27.喷口 348
28.偷气 351
29.提气 352
30.弹气 353
31.歇气 353
32.沉气 354
33.叹着唱 355
附录：京剧音韵简介 357
1.中州韵与湖广音 357
2.尖团字 361
3.上口字 367
4.在传统戏的演唱中，要区分“尖团”字、运用“上口”字 375
5.衬字 376
6.入声及入声字辨识三法 381
7.京剧演唱中的“韵味” 388