自序 1
一 剧史拾遗 3
百余年来天津戏曲创新发展的轨迹 3
清同光年间天津戏曲活动摭拾 20
辛亥革命前后戏曲艺人的爱国行动 28
京剧历史及徽班进京诸说浅谈 37
京剧武生流派探源 42
天津现存戏曲剧种的历史沿革 52
天津曾经有过的剧种及演出形式 63
粤剧、广乐与天津的历史渊源 84
天津：北方话剧的摇篮——纪念中国话剧诞生一百周年 94
曲艺在天津拾零 101
赶大营与新疆的河北梆子 111
河北梆子在蒙古族地区兴衰概说 119
顺应传统民俗的应节戏 125
票戏——中国特有的文化现象 141
历史上的天津皇会 149
二 艺坛散论 155
漫议近年来的戏曲批评 155
谈戏曲教育与人才培养 160
论河北梆子女伶的兴衰 174
一枝不该凋谢的花——为连台本戏鼓与呼 188
刍议天津河北梆子的剧目建设 198
三 考异探微 209
《小女婿》不是创作是改编 209
《牧羊卷》里没有圈 211
传人未必是徒弟 213
脸谱并非净行所独有 215
梅兰芳究竟几次访苏 217
《梅兰芳与四个女人》之说质疑 218
梆子“达子”何其多 220
艺苑几多《秋海棠》 222
杨小朵息影舞台的因由 225
京剧《走麦城》的来历 226
载歌载舞《小放牛》 228
原来鲁头儿是龙套 230
“洪宪”黄袍缘何变戏衣 232
《关公战秦琼》姐妹篇 234
天华景稽古社名称的演变 236
祝英台的户籍有了准 238
先学一大片 后成一条线 240
演戏最忌“一道汤” 242
从旧戏单谈演员艺德 244
王瑶卿虚怀若谷得真传 245
从一巴掌补偿五元钱说起 246
戏曲艺术家的戏外功夫 248
笔下留德方为善 252
莫让憾事传古今 254
杨派《文昭关》赏析 256
从拉三弦到大雷拉戏 258
不可全信旧书报 260
劝君学学梅兰芳 263
《四郎探母》与慈禧 267
不值一文是虚名 270
早年津门虎字戏 272
戏曲舞台上的跷功 276
配角的光彩 龙套的学问 278
电视剧《荀慧生》得失谈 280
“伶界大王”的由来 282
民初伶界三“大王” 283
小彩舞通晓乐器 284
九丝红不是刘喜奎 285
河北梆子之称始于何时 286
玉磬并非玉罄 287
京剧“四大坤旦”补说 288
此秦腔并非彼秦腔——兼谈女演员金玉兰 290
杨月楼并非慈安所害 292
四 钩沉忆往 295
唱片的故事 295
谭鑫培上海演戏蒙羞 321
汪桂芬愤郁而终 323
聚文山房的通俗唱本 325
年味十足的杨柳青戏出年画 327
同升号与泥人张彩塑 329
鼻烟·鼻烟壶与戏曲艺人 332
观剧人原是剧中人 337
韩复榘殃及无辜 342
人生起落谁料得 344
张恨水票戏趣事 345
牧羊犬图寄深情 348
25万元创建天津戏校 350
柳香玉被害得昭雪 352
程砚秋故事两则 354
第一位京剧洋人女演员 357
第一支赴美演出的票友团体 359
天津女艺人一次赴港演出 360
京剧大家香港留名 362
情急生智 反拙为巧 365
说古道今追星族 367
五花八门的演员艺名 370
同剧异名种种 373
规矩繁多的关羽戏 376
梨园酒趣 378
盛军小班和周公祠戏台 381
戏迷总统与演员夫人 384
丁至云票友比赛露峥嵘 387
空中惊魂顷刻间 389
陈墨香与《梨园外史》 391
良驹幸遇识马人 393
《梁祝》故事背后的故事 396
总理周恩来与越剧《红楼梦》 400
清朝皇帝多嗜戏 402
长寿奇人王维林 405
沽上能人六例 410
梅兰芳的故事 429
小梅兰芳旧话重提 436
杜月笙与姚玉兰、孟小冬的京剧情缘 441
郝寿臣早年在烟台 445
张君秋的河北梆子情缘 448
附录：著作年表 451