概述 1
一、中国戏曲发展概况 2
二、行当、脚色、角色与戏曲脸谱 3
三、脸谱和面具具有更为广泛的文化概念 5
四、戏曲面具概况 6
第一章 中国戏曲脸谱的滥觞 10
第一节 原始社会的涂面化装 10
一、新石器时代彩陶上的人面纹 11
二、新石器时代的化装演出——原始歌舞 15
第二节 原始社会的面具 17
一、良渚文化玉器上的“神徽” 17
二、“神徽”原来是戴面具的巫师形象 19
三、良渚文化玉器上的兽面纹 21
四、新石器时代面具的主要特征 23
第三节 商周时期的面具 26
一、商代的巫术面具 26
二、商代的青铜面具 27
三、饕餮纹——商周时期的面具纹样 29
四、“？”是特指面具的文字 31
五、周代“方相氏”面具 36
六、西周“玉面鬼”原来是面具图案 37
第二章 汉代面具化装和唐代涂面化装 38
第一节 汉代百戏的面具和假形化装 38
一、春秋战国时期百戏概况 38
二、汉代百戏概况 40
第二节 唐代歌舞戏面具与涂面化装 46
一、唐代歌舞戏面具 46
二、唐代参军戏与涂面化装 49
第三节 面靥化妆与旦角化装 53
一、面靥化妆 53
二、女乐化装 59
三、旦角化装 60
第三章 宋金元杂剧的假面化装和涂面化装 62
第一节 宋金元时期的假面化装和涂面化装 63
第二节 宋金元杂剧中的涂面化装 70
一、宋金元杂剧的涂面化装概况 70
二、宋金元时期的杂剧俑 73
第四章 明清戏曲脸谱 78
第一节 弋阳腔、昆山腔脸谱的艺术特色 79
一、明初四大声腔的形成与发展 79
二、弋阳腔与昆山腔脸谱的艺术特色 80
第二节 明末康海脸谱藏本 87
一、明末康海脸谱藏本的发现 87
二、明末康海脸谱藏本的规制与特点 89
第三节 明代秦腔、昆曲、弋阳腔脸谱的比较 93
第四节 明代康海脸谱的作者 95
第五节 梅兰芳藏清初戏曲脸谱 98
第六节 翁偶虹藏清末《钟球斋脸谱》 100
第七节 戏曲面具概况 103
一、近、现代戏曲中的面具化装 103
二、川剧“变脸” 104
第五章 清末至现代中国京剧脸谱流派 107
第一节 徽剧与京剧 108
一、徽剧发展概况 108
二、京剧的形成与发展概况 110
第二节 从《同光名伶十三绝》图看戏曲脸谱流派 112
一、《同光名伶十三绝》图的来历 112
二、《同光名伶十三绝》图的有关情况 114
第三节 京剧流派 117
一、京剧生、旦、净、丑各部系统 117
二、京剧净角脸谱与徽剧净角脸谱 121
第四节 京剧名家脸谱流派 123
一、王鸿寿 123
二、刘奎官 124
三、何桂山 125
四、黄润甫 126
五、许德义 127
六、范宝亭 128
七、钱金福 129
八、杨小楼 130
九、金少山 132
十、郝寿臣 133
十一、侯喜瑞 134
十二、侯玉山 136
十三、郑法祥 138
十四、李万春 141
十五、袁世海 142
十六、王长林 143
第六章 中国戏曲脸谱的色彩、图案、谱式 145
第一节 中国戏曲脸谱的色彩构成 145
一、脸谱常用颜色及手法 145
二、丑角脸谱的色彩特点 146
三、净角脸谱的色彩特点 146
四、脸谱“主色”是角色的标志 148
五、与戏曲服装的颜色相协调的戏曲脸谱 149
第二节 中国戏曲脸谱的图案构成 150
一、脸谱具有图案化的特色 150
二、各种局部图案的巧妙运用 151
三、脸谱的程式化与标志性 152
四、程式化的脸谱也有丰富多彩的艺术个性 153
第三节 净角脸谱的谱式 155
一、净角谱式 156
二、女将脸谱 162
第四节 丑角脸谱的谱式 164
一、丑角的来历 164
二、丑角脸谱的艺术特色 166
三、丑角脸谱的谱式 169
第五节 包公脸谱的艺术特色 173
一、有关包公脸谱的传说 173
二、包公脸谱上的眉纹及月牙纹 174
三、多姿多彩的包公脸谱 175
第七章 有关中国戏曲脸谱的争论 177
第一节 “五四”时期有关戏曲脸谱的争论 177
第二节 中华人民共和国成立后戏曲脸谱的继承与发展 185
第三节 戏曲脸谱的整理 187
一、翁偶虹与戏曲脸谱 187
二、张大千谈脸谱艺术 190
三、有关戏曲脸谱的重要著作 195
第八章 从小舞台走向大社会的中国戏曲脸谱 197
第一节 戏曲脸谱工艺品 197
一、北京彩塑京剧脸谱 198
二、广东潮州彩塑戏曲脸谱 199
三、江苏无锡彩塑脸谱 200
四、天津戏曲脸谱 200
五、山西平遥纱阁戏人 201
六、土家族傩堂戏面具 202
七、贵州地戏面具 202
八、甘肃面具 203
九、陕西秦地社火脸谱 204
第二节 戏曲脸谱收藏家 206