南戏文本形态的特征及其演变 1
一、南戏的原始文本——提纲戏 1
二、艺人记录的南戏文本——舞台记录本 6
三、文人整理的南戏文本——坊刻本 11
《永乐大典》本《张协状元》考述 15
一、《永乐大典》本《张协状元》剧名考 15
二、《永乐大典》本《张协状元》与元传奇《张协》的关系考 18
三、《永乐大典》本《张协状元》的剧情考 20
明茂林叶氏刻本《荆钗记》考论 25
一、叶氏刻本的版本形态及年代考 25
二、叶氏刻本是从影钞本到汲古阁本的过渡本 27
三、叶氏刻本在故事情节上对两类版本的过渡 35
明世德堂本《荆钗记》考 40
一、世德堂本的曲体特征与版本属性 40
二、世德堂本与其他明刊本在剧情和排场上的差异 46
三、世德堂本与其他明刊本关系考 49
南戏《破窑记》版本考述 53
一、明刊（钞）本对元本的改动 53
二、李评本与富春堂本关系考 57
三、钞本《彩楼记》对《破窑记》的改编 66
《南西厢记》的版本与流变考述 71
一、元代南戏《西厢记》考述 71
二、明崔时佩、李日华改本《南西厢》考论 74
三、陆采改本《南西厢》考论 84
四、明清戏曲选集中的《南西厢》汇考 87
凌刻臞仙本《琵琶记》考述 92
一、臞仙本的刊刻者探考 92
二、凌刻臞仙本及其校本 95
三、臞仙本与《正始》所引元本《蔡伯喈》的关系考述 103
四、臞仙本与陆钞本关系考 106
五、臞仙本与时本的关系考述 110
槃薖硕人增改定本《词坛清玩琵琶记》考述 120
一、《词坛清玩琵琶记》及其改定者槃薖硕人 120
二、对《琵琶记》的“清玩”与评述 121
三、改定曲白 128
四、改换布局 137
《琵琶记》曲调组合形式考述 146
——兼论高明“不寻宫数调”说 146
《南曲九宫正始》所收宋元四大南戏古本佚曲考述 169
一、《正始》收录南戏古调原文的目的 169
二、《正始》所收《荆钗记》元本佚曲考 171
三、《正始》所收《白兔记》元本佚曲考 188
四、《正始》所收《拜月亭》元本佚曲考 200
五、《正始》所收《琵琶记》元本佚曲考 225
南戏《高文举》考论 259
一、版本及其流变考 259
二、剧作主题的市民性 264
三、剧作的艺术特色 269
明初南戏汇考 272
一、明初南戏的界定 272
二、全本存世者 273
三、全本已佚，尚有散出或零曲存世者 295
四、全本已佚者 301
明初南戏的分流 303
一、分流始于《琵琶记》 303
二、明初文人南戏的代表作《五伦记》与《香囊记》 307
三、明初民间南戏《桃园记》、《古城记》与《草庐记》 312
徐渭的《南词叙录》和南戏研究 317
一、徐渭的生平及撰写《南词叙录》的缘起 317
二、南戏起源与流变论 319
三、南戏体制论 323
四、戏曲本色论 326
毛声山的《第七才子书琵琶记》 332
一、批点《琵琶记》缘起 332
二、《琵琶记》创作动机与主题考辩 337
三、《琵琶记》艺术论 344
四、毛宗岗《琵琶记·参论》 358