上篇 24首前奏曲与赋格曲分析 1
C大调前奏曲与赋格（No.1） 1
c小调前奏曲与赋格（No.2） 7
？D大调前奏曲与赋格（No.3） 11
＃c小调前奏曲与赋格（No.4） 17
D大调前奏曲与赋格（No.5） 23
d小调前奏曲与赋格（No.6） 28
？E大调前奏曲与赋格（No.7） 33
？e小调前奏曲与赋格（No.8） 39
E大调前奏曲与赋格（No.9） 45
e小调前奏曲与赋格（No.10） 49
F大调前奏曲与赋格（No.11） 53
f小调前奏曲与赋格（No.12） 60
＃F大调前奏曲与赋格（No.13） 68
＃f小调前奏曲与赋格（No.14） 73
G大调前奏曲与赋格（No.15） 78
g小调前奏曲与赋格（No.16） 84
？A大调前奏曲与赋格（No.17） 88
？a小调前奏曲与＃g小调赋格（No.18） 92
A大调前奏曲与赋格（No.19） 99
a小调前奏曲与赋格（No.20） 106
？B大调前奏曲与赋格（No.21） 111
？b小调前奏曲与赋格（No.22） 117
B大调前奏曲与赋格（No.23） 122
b小调前奏曲与赋格（No.24） 129
下篇 综论与结语 139
第一部分 套曲的整体构思 139
一、套曲的调性布局 139
二、前奏曲与赋格主题的组合关系 140
1．主题完全相同的组合 141
2．主题基本相同的组合 141
3．主题之间存有潜在因素联结的组合 142
4．对比组合 143
第二部分 24首前奏曲概述 144
一、综述 144
二、24首前奏曲基本概况 145
三、创意曲写作特征 149
四、其他复调前奏曲的体裁形式 150
五、主调音乐体裁的前奏曲 151
第三部分 24首赋格曲概述 152
一、24首赋格曲基本概况 152
二、赋格曲形式分类与综述 159
1．不同声部数目的赋格类型 159
2．单主题与多主题赋格类型 160
3．结构成分与构成方式不同的赋格类型 160
4．舞曲体裁风格的赋格曲 163
第四部分 赋格结构组织形态与构成特色 165
一、赋格主题的音高组织与构成特征 165
1．自然音体系的主题 166
2．序列式主题 169
3．部分主题的双调构成特征 175
4．主题的尾部处理 177
5．主题中的俄罗斯民间音乐因素 178
二、多样化答题方式 182
1．答题类型综述 182
2．调式答题 184
3．变奏式答题 186
三、间插段形式与构成特征 189
1．可动对位形式 189
2．单对位形式 191
3．自由模仿及卡农模进形式 192
4．倒影对位形式 194
5．主调音乐写法形式 195
四、紧接段形式与技巧运用 199
1．不同调式的组合 200
2．多种构成因素的综合运用 203
3．序列式组合 206
4．紧接段中的点描技巧 211
五、赋格曲结构与调性布局 212
1．呈示部 213
2．中间部 215
3．再现部 218
六、多主题赋格曲的组构特色 221
1．多主题组合方式 222
2.5 首二重赋格曲的构成特征 223
3.2 首三重赋格曲的构成特征 227
第五部分 结语 231
参考文献 235
附录 238
附录一 斯洛尼姆斯基音乐创作简述 238
附录二 《斯洛尼姆斯基24首前奏曲与赋格》钢琴曲集（中国版本）序文 243
附录三 张旭冬进修科目与课题研究鉴定 247
后记 249