前言 8
专题介绍 14
创立和影响 14
包豪斯：历史 14
包豪斯哲学——文化批判与社会乌托邦 22
包豪斯与魏玛共和国——争取政治与文化领导权 26
包豪斯与纳粹——现代主义历史上的一章 34
民主德国时期的包豪斯——形式主义与实用主义之间 42
包豪斯在联邦德国——来自魏玛的特殊遗产 50
魏玛国立建筑大学——“没有格罗皮乌斯的格罗皮乌斯式包豪斯？” 56
北卡罗莱纳州黑山学院 62
新包豪斯与芝加哥设计学校 66
乌尔姆设计学院 74
日常生活 80
包豪斯与技术世界——创造工业文化？ 80
包豪斯现代主义者的身体概念 88
包豪斯的女性——解放的神话 96
包豪斯的私密画像 108
包豪斯的拜火教——作为救世主的艺术家 120
包豪斯派对——介于另类舞蹈与动物戏剧之间的表演性行为 126
音乐永不停歇——包豪斯音乐简史 140
自画像——触发反射知觉的摄影艺术 152
包豪斯的自由绘画 160
“他们在包豪斯确实都很疯狂”——语录文选 172
工作 180
人物 180
包豪斯的三任院长 180
著名建筑师、包豪斯创办人沃尔特·格罗皮乌斯个人生活和工作回顾 188
包豪斯走向集体主义生产的道路——汉内斯·迈耶院长 204
路德维希·米斯·范·德·罗——德绍、柏林、芝加哥 216
约翰内斯·伊顿 232
对大师作品的分析或传统的现代性 242
保罗·克利 244
用顽皮的方法表现本质 252
瓦西里·康定斯基 256
名望自相矛盾的包豪斯大师——画中泰斗兼艺术理论家 266
莱昂内尔·费宁格 268
费宁格的赋格曲——大师的家庭音乐作为保守情绪的表达？ 278
奥斯卡·施莱默 280
奥斯卡·施莱默的人类学设计 288
拉斯洛·莫霍利-纳吉 292
综合体及总体艺术作品 302
莫霍利的电影艺术以及包豪斯远离电影业的原因 304
约瑟夫·艾尔伯斯 308
感知绘画而非欧普艺术 318
马塞尔·布劳埃 320
马塞尔·布劳埃的钢管家具 328
赫伯特·拜耶 332
为纳粹经济与政权服务的通用设计 342
京塔·施特尔茨 346
标志性女性大师 354
基础课程 360
约翰内斯·伊顿的基础课程——人本教育 360
拉斯洛·莫霍利-纳吉的基础课程——感知能力 368
约瑟夫·艾尔伯斯的基础课程——创造力学校 374
瓦西里·康定斯基和保罗·克利的教学 382
包豪斯的色彩教学 392
工坊 402
细木工和装配工坊 402
包豪斯许可权和业务 414
木刻和石雕——造型艺术工坊 416
包豪斯和教堂建筑工人行会的理念 422
“造型艺术……什么？在包豪斯？！”关于包豪斯的雕塑 424
金属工坊 426
流水线生产的法则 436
陶瓷工坊 438
日本和包豪斯陶器 450
壁画工坊 452
纸卷的高尚简洁性——包豪斯墙纸 462
编织工坊 466
艺术和手工艺在包豪斯的作用 478
魏玛艺术印刷工坊 480
图形版本 486
印刷和广告工坊 488
展览设计——技术的凝聚？ 498
从含蓄的优美到疲倦的理性——前天是宣传，昨天是商业化炒作，今天是广告，明天是沟通 502
红色条形和直角——对于包豪斯来说是同义词？ 504
包豪斯摄影 506
瓦尔特·彼得汉斯——通向主观摄影 530
包豪斯剧团 532
包豪斯面具——舞者与艺术家的松散联系 548
包豪斯剧场之后的包豪斯戏剧 550
从包豪斯到住宅建筑——包豪斯的建筑与建筑教学 552
从住宅区房屋到都市建筑——建筑师、城市建设者和教师路德维希·海伯森默 570
美丽新世界——住宅建筑回顾走过一个不可能存在的包豪斯城 574
理论 580
作为玛德琳蛋糕的包豪斯——反对旧预言 580
奇怪的力量——空间现代主义的三种可能性回顾 584
粉笔和电脑——在动态图像制作中的顺序原则 592
文献 602
包豪斯年表 602
参考书目（节选） 608
包豪斯展览 614
词汇表 616
商品附录 624
作者 634
中文索引 636
鸣谢 640