一 概述 1
二 不同时期新疆民族乐舞的历史变迁 6
（一）西汉时期的西域乐舞 7
（二）魏晋南北朝时期的西域乐舞 9
（三）隋唐五代时期的西域乐舞 14
（四）明清时期的西域乐舞 22
（五）近代以来的新疆乐舞 24
（六）古代西域乐舞与中原的关系 28
三 从早期新疆岩画透视民族乐舞 31
（一）新疆历史上石窟乐舞的变迁 32
（二）佛教与龟兹乐舞壁画 38
（三）新疆岩画中原始乐舞的类型及特征 43
（四）早期龟兹壁画中的持具舞 46
四 维吾尔民间乐舞类型与特征 49
（一）模拟舞 50
（二）高昌回鹘乐舞 52
（三）龟兹乐舞 54
（四）丰富多彩的龟兹乐器 64
（五）木卡姆乐舞 68
（六）维吾尔萨玛舞 75
（七）麦西来甫 80
（八）赛乃姆 84
（九）刀郎麦西来甫 87
（十）纳孜尔库姆 96
五 龟兹乐舞与麦西来甫的关联 99
六 麦西来甫基本动作练习方法 106
（一）手的位置 106
（二）脚的位置 111
（三）麦西来甫中的赛乃姆舞蹈 113
（四）麦西来甫中的刀郎舞 134
（五）萨玛舞 147
（六）夏地亚纳 157
（七）纳孜尔库姆 165
（八）持道具的民间舞蹈 172
七 麦西来甫生活形态的动律节奏与现代大众体育 181
（一）麦西来甫的动律节奏 182
（二）麦西来甫动作特质来自远古动律节奏 183
（三）麦西来甫大众体育舞蹈的动律技术原理 187
（四）麦西来甫作为民族体育舞蹈 191
八 麦西来甫与现代大众体育文化融合 194
（一）维吾尔当代大众娱乐与体育文化多元发展的状况 195
（二）麦西来甫文化的困窘和憧憬 198
（三）麦西来甫舞蹈艺术现代功能类型与特征 202
（四）麦西来甫以艺术为内核的大众体育文化 208
（五）现代麦西来甫应是多元文化的混合体 209
（六）民族舞蹈功能与社会体育文化价值的互动 213
（七）民族舞蹈功能与社会文化价值互动生成的类型 221
（八）民族传统舞蹈现代传承的思考 223
九 民族传统舞蹈现代传承研究 225
（一）民族传统舞蹈现代传承中的困惑 225
（二）民族传统舞蹈现代传承中的抉择 227
（三）民族传统舞蹈文化传承的载体系统 228
（四）民族传统舞蹈教育中的体系化 237
（五）现代民族舞蹈艺术大众化发展的前景 243
主要参考文献 247
后记 252