序 1
绪论 1
第一篇 艺术与信仰：商喜《关羽擒将图》与15世纪的关公崇拜 11
第一节 引言 11
第二节 明前期宫廷绘画与商喜的《关羽擒将图》 15
第三节 15世纪的关羽崇拜及其造型 22
第四节 “小传统”与政治情境：商喜的艺术策略 36
第五节 结论：文化分层、政治身份与艺术样式 48
第二篇 《伏生授经图》：明中期人物画与“新儒学”思潮互动关系研究（1450—1600） 53
第一节 研究史回顾与本篇写作旨趣 53
第二节 杜堇与《伏生授经图》解读 65
第三节 明中期的“新儒学”思潮与文化情境 76
第四节 复本回源：王阳明对“圣学”的承继与杜堇的创作旨趣 84
第五节 “经世”与复古：明中期人物画的时代意涵与意义纲络 93
第六节 结论 112
第三篇 图像、性情与观看：陈洪绶的《斗草图》及其女性主义意识 117
第一节 前言：相关研究现况与本篇作旨 117
第二节 珠玑满斗：《斗草图》与“斗百草” 124
第三节 “乱世之出处”：晚明社会变局与审美风尚概观 139
第四节 “斗草”争奇：陈洪绶作品中的女性观看与女性主义意识 144
第五节 余论：图像——境遇与心理的互动 194
参考文献 199
索引 204
后记 213