第1章 形式主义与写实主义 3
第一节 背景 4
第二节 普多夫金论蒙太奇 5
第三节 艾森斯坦的「知性蒙太奇」论述 9
第四节 巴赞的写实主义电影观 10
关键词汇 12
第2章 作者论 13
第一节 背景 14
第二节 萨里斯的「作者论」理论 16
第三节 基尔对「作者论」的反驳 17
第四节 马斯特看待电影作者的新方向 20
第五节 作者论做为方法论 22
关键词汇 24
第3章 电影符号学 25
第一节 背景 26
第二节 梅茲与电影语言 27
第三节「符徵」与「符旨」的表意过程 30
第四节 电影符码的共时性与历时性研究 33
第五节 系谱轴与毗邻轴 35
第六节 电影的「大毗邻轴系统」 37
第七节 沃伦的电影符号三元论 40
关键词汇 41
第4章 结构主义与神话学理论 43
第一节 索绪尔对语言方面的三个结构主义思想 44
第二节 李维·史托的神话分析方法 46
第三节 结构主义方法论 50
第四节 沃伦对二元对立结构及「原型」概念的运用 52
第五节 沃伦对「作者」与「文本」的结构主义诠释 54
关键词汇 56
第5章 女性主义 59
第一节 背景 60
第二节 视觉快感、窥视快戚与自恋快戚 62
第三节 男性主动、女性被动 64
第四节 性虐待与恋物情结 65
第五节 评述〈视觉快感与剧情电影〉 68
关键词汇 70
第6章 批判理论与马克思主义 71
第一节 马克思主义的批评概念 72
第二节 电影文本与电影制作的批判 74
第三节 意识型态批评观 77
第四节 阿多诺与彭雅明对电影本性问题的看法 79
关键词汇 81
第7章 精神分析理论 83
第一节 背景 84
第二节 佛洛依德的「梦的运作」 85
第三节 拉康对主体精神发展过程的理论 88
第四节 电影银幕与镜子效应 91
第五节 电影与梦 93
第六节 受众之接受心理 95
关键词汇 97
第8章 叙事理论 99
第一节 导论 100
第二节 普洛普、格雷玛、布雷蒙及托铎洛夫 100
第三节 吉内特与叙事表达的方法论 106
第四节「叙述」与「逆溯」的定义 110
第五节「类型电影」的叙事结构 113
第六节 类型批评方法 117
第七节 艺术电影的叙事结构 119
关键词汇 123
第9章 影像接收之视觉心理初探 127
第一节「视觉」心理与「直觉」经验 128
第二节 观者对「影像」的辩证与诠释 131
第三节 油画与照相的接收理论分析 134
第四节「形象塑造」与电影中的人物形象 137
关键词汇 140
第10章 电影科技演进之历史解说 141
第一节 早期活动影像的发展 142
第二节 电影语言的诞生与确立 145
第三节 电影放映环境的变迁 147
第四节 影音科技的变革与进步 150
关键词汇 154
第11章 电影技术美学评析 155
第一节 运镜的方法与原则 156
第二节 灯光、色彩、声音 161
第三节 蒙太奇的剪接艺术 166
第四节 剪接之名词与观念 169
关键词汇 177
第12章 电影叙事元素之结构与解构 179
第一节 古典模式的电影叙事结构 180
第二节 创意发想阶段分析 183
第三节 剧情结构分析 185
关键词汇 188
第13章 电影美学运动及其赏析 191
第一节 德国「表现主义」与法国「诗意写实主义」及「新浪潮」 192
第二节「超现实主义」美学 195
第三节《蓝丝绒》中杰佛利的欲望历险记 197
第四节 义大利「新写实主义」的批判精神 204
关键词汇 208
第14章 类型电影批评 209
第一节「悲、喜剧」以及「戏剧」 210
第二节「警匪片」及其他类型电影 215
第三节 色情片之意识型态评析 220
关键词汇 222
第15章 电影美学风格评述 223
第一节 纪录片与实验电影 224
第二节 作者个人风格举隅 228
第三节 黑色电影风格评论 229
关键词汇 238
第16章 女性银幕形象总览 239
第一节 女性形象呈现方式 240
第二节 电影世界中的女性面貌 242
第三节《迷魂记》中的女性形象解读 246
第四节 女性的镜头写真 250
关键词汇 253
第17章 剖析电影中的荒谬、虚无、存在之哲学 255
第一节 窥视控制与模糊情境的人生状态 256
第二节 艺术电影中的荒谬性主题 258
第三节 荒谬世界观的文本分析 261
关键词汇 267
第18章 广告影像的符号与消费分析 269
第一节 解读约翰·柏格的广告论述 270
第二节 广告影像的符号学分析 272
第三节 广告批评：以瘦身美容电视广告为例 275
关键词汇 276
参考书目 277
电影片名索引 282