第一篇 论艺术品的性质与制作 1
第一章 艺术品的性质论 1
一 研究的目的与研究法 1
二 艺术的模仿性研究 11
三 『绝对正确的模仿』不是艺术的目的 13
四 艺术品表现各部分的相互关系和从属 21
五 艺术的定义 24
六 艺术与人类 38
第二章 艺术品的制作 40
一 以植物生长为例 41
二 才能的产生 43
三 艺术品与时代 44
四 四个时期的艺术 50
五 古代希腊的艺术（雕像） 51
六 封建的基督教的中世纪艺术（建筑） 61
七 贵族的君主时代的艺术（悲剧） 68
八 科学的产业的民主时代的艺术（音乐） 76
九 人物的表现与感召 82
十 近代文明与艺术 85
第二篇 意大利文艺复兴期的绘画 88
第一章 意大利绘画的性质 88
第二章 第一义的条件 95
第三章 第二义的条件 99
第四章 第二义的条件（续） 116
第五章 第二义的条件（续） 134
第六章 第二义的条件（续） 165
第三篇 荷洼诸国的绘画 184
第一章 恒久的原因 184
一 拉丁民族与日耳曼民族的对立 185
二 生活环境的影响 198
第二章 历史的时代 218
一 十四世纪的胡兰德尔 228
二 胡兰德尔的绘画 249
三 革命时期的比利时 266
四 革命时期的荷兰 284
第四篇 希腊的雕刻 305
第一章 民族 306
一 希腊的地理环境 308
二 历史上的希腊 315
三 古代希腊的社会生活 322
四 希腊人的性格 332
五 希腊的艺术 340
第二章 时期 346
一 古代希腊生活的单纯性 346
二 古代希腊人和现代人的不同 353
三 古代希腊人的肉体观念 364
第三章 制度 373
一 古代希腊人的音乐 373
二 关于体育者 386
三 关于宗教 400
第五篇 艺术上的理想 420
第一章 理想的种类与阶叚 421
一 一切性质有同价值之感 421
二 种种作品价值的大小 429
三 艺术品的定义 432
第二章 性质的重要的程度 434
一 性质的重要性存在于何处 434
二 此原则对于精神性的人应用 439
三 文学价值的阶段与精神的价值的阶段相对应 448
四 对肉体人的同一法则的适用 458
五 与肉体性价值的等级相对应雕刻性的价值的等级 462
六 结论——性质将其重要性的程度传与作品 470
第三章 性质的有効程度 471
一 两种见地的一致点与不同点 471
二 精神性的性质之有効程度存在于何处？ 472
三 与文学价值对应的等级 476
四 物的性质中有効价值的等级 485
五 与雕刻的价值和对应的等级 488
六 结论 497
第四章 効果集中的程度 500
一 为何効果非集中不可 500
二 文学作品上的种种要素 500
三 文学上一时期中的种种瞬间依着前述之法则而决定 507
四 雕刻性作品的种种要素 513
五 艺术历史上的种种时代由上述的法期而决定 518
六 艺术上的优越性与从属性的原理 524