绪论 1
第一篇 结构形态（音乐结构面面观） 9
概述 10
第一章 单位及其形态 11
第一节 乐旨 11
第二节 乐节 38
第三节 乐句 39
第四节 乐段（上） 43
第五节 乐段（下） 61
第六节 乐片、乐部、乐章 68
第二章 结构构建方法 72
第一节 重复 72
第二节 对比 73
第三节 变奏 74
第四节 展开 75
第五节 五大原则 75
第六节 四种组合方式 79
第三章 织体形态 80
第一节 线状织体 80
第二节 点状织体 89
第三节 块状织体 102
第四节 复合织体 117
第二篇 结构构态（天然结构态） 129
概述 130
第四章 二分性结构 131
第一节 概述 131
第二节 二段曲式 136
第三节 二部曲式 146
第四节 古二部曲式 154
第五节 古奏鸣曲式 156
第六节 变体奏鸣曲式中的二分性结构特征 160
第七节 对称结构（镜像结构） 162
第八节 复杂及交混结构（上） 177
第五章 三分性结构 184
第一节 概述 184
第二节 三段曲式 189
第三节 三部曲式 208
第四节 并列的三部曲式 222
第五节 复杂及交混结构（下） 223
第六节 回旋曲式 225
第七节 奏鸣曲式 229
第八节 回旋奏鸣曲式 249
第九节 拱形结构 256
第三篇 曲式与体裁（结构的整体性） 263
概述 264
第六章 变奏曲 265
第一节 概述 265
第二节 固定旋律变奏曲 266
第三节 固定和声变奏曲 277
第四节 织体装饰变奏曲 280
第五节 性格自由变奏曲 282
第六节 多重变奏曲 286
第七节 变奏曲在现代音乐创作中的体现 287
第七章 协奏曲 290
第一节 概述 290
第二节 独奏（唱）与协奏 292
第三节 多重协奏曲 309
第四节 乐队协奏曲 315
第八章 组曲与套曲 318
第四篇 结构对位（多重结构及其关系） 319
概述 320
第九章 层结构与体结构 321
第一节 层结构 321
第二节 体结构 325
第十章 结构对位类型 328
第一节 层对位 328
第二节 体对位 330
第三节 局部对位 341
第四节 整体对位 342
小结 多重结构与音乐整体性之关系 342
第五篇 结构二元性（静态文本与动态音响关系） 345
概述 346
第十一章 文本结构与动态音响（演绎） 348
第一节 声音的模糊性 348
第二节 声音的平衡 352
第三节 声部或结构强调 353
第四节 结构的模糊性 354
第十二章 文本结构与听觉结构（审美） 357
第一节 重复的结构意义 357
第二节 速度的结构意义 359
第三节 声响的结构意义 361
第四节 多重结构带来的听觉结构认知 363
第十三章 音乐创作、表演与聆听的同一性 365
第一节 开放的结构认同 365
第二节 音乐活动链条中的创造性 367
后记 371
参考文献 373
谱例索引 375