总序 1
绪论 1
第一章 明星影片公司的工业运作模式 18
第一节 公司发展历程 21
第二节 电影生产模式 49
第三节 电影宣传发行模式 69
第四节 电影放映模式 93
第二章“明星电影”的美学范型（一）：商业美学 111
第一节“明星电影”的商业美学特征 115
第二节 张石川：中国电影商业美学的先驱 127
第三章“明星电影”的美学范型（二）：改良主义美学 174
第一节 郑正秋与“长片正剧”的形塑 179
第二节 来自“鸳蝴派”文学的另一种动力 196
第三节 女性特质与民族想象的建构 210
第四章“明星电影”的美学范型（三）：现实主义美学 237
第一节“明星电影”的现实主义美学特征及其发展 241
第二节 夏衍：左翼电影剧作的主将 265
第三节 洪深：电影文化运动的“鼓手” 285
第四节 程步高：以纪实风格“向左转”的导演 306
第五节 沈西苓：现实主义的“罗曼蒂克者” 324
第五章“明星电影”的美学范型（四）：通俗情节剧美学 345
第一节《空谷兰》：中国“善构剧”的源流 353
第二节《姊妹花》：家庭伦理剧的集大成者 362
第三节《马路天使》：现实主义与通俗情节剧的美学联姻 372
第六章 明星影片公司的文化特质 386
第一节 走出“亭子间”：从“空间”的边缘到中心 390
第二节 习得“洋泾浜”：跨文化交往的混杂性特质 403
结语：明星影片公司与早期中国电影格局 418
参考文献 444
附录一 明星影片公司大事年表 455
附录二 明星影片公司出品一览 469
后记 481