序论 民族认同的三个层面 1
一、民族自我与他者 2
二、中西选择 8
三、传统与现代 13
第一章 1905—1919：中国电影的萌芽 21
一、有争议的开端 21
二、布拉斯基、亚细亚影片公司和中国早期短片 24
第二章 欧美电影的放映与中国观众的民族认同焦虑 36
一、欧美电影的放映：喜剧片、连集长片和剧情片 37
二、认同焦虑：美国影片中的华人形象 51
三、国体观念与电影的中国身份 60
第三章 初始的模仿与选择 67
一、侦探—爱情—喜剧：三个片种的试制 67
二、“商务”“上海影戏”与“明星”：鼎足之势与中西选择 89
第四章 “明星”个案：民族意识与融冶中西文化 110
一、郑正秋——平民立场与民族意识的自觉 111
二、包天笑——通俗小说与外国文学的本土化 121
三、洪深——隽永的风格与中西交融的审美趣味 137
第五章 “欧化”：中国电影身份的焦虑 148
一、“问题剧”与知识分子电影 151
二、“欧化”：大中华百合公司的再读解 165
三、恐怖片移植：马徐维邦 183
第六章 古装—神怪—武侠影片：传统叙事与民族认同 189
一、古装—神怪片 196
二、武侠—神怪片 205
三、“六合”与“天一”：民族电影工业初步整合的两个方向 222
结语 231
附录一：在中西文化比较视野下——《一串珍珠》解读 236
一、主题：从社会批判到伦理劝诫 238
二、“项链”：从虚幻到实在 239
三、人物与叙事：从单一开放到繁复封闭 242
附录二：导演侯曜的知识分子电影——从《海角诗人》的残片说起 245
一、残片的基本面貌 245
二、从易卜生主义到浪漫主义 247
三、在古典与现代之间 249
主要参考文献 252
后记 256