第一章 桑塔格艺术创作及其《恩主》研究综述 1
第一节 桑塔格研究现状 3
第二节 《恩主》的研究综述 26
第三节 研究的新视域 34
第二章 《恩主》的符号学研究：艺术中的符号与艺术符号 39
第一节 梦境的符号化：自我孕育的空间化符号梦境 41
第二节 符指过程的“内容星云”：梦境版本变体的延异 49
第三节 现实的符号化：梦境符号对现实生活的“涂色”干预 56
第四节 符号圈的中心扩张与色彩趋同：意义追索的失败 74
第五节 艺术符号能指的形成：叙述主体的分化与“不可靠叙述” 82
第六节 艺术符号能指的时空迷宫风貌：本文的空间化与时间的空间化 93
第三章 《反对阐释》之阐释：内容的形式与形式的内容 104
第一节 一种发展的立场而非封闭的文本：《反对阐释》批评的批评 104
第二节 一种新的阐释方法：“反对阐释”立场的阐释 111
第三节 一种风格、感受力与“坎普”：“反对阐释”立场的缘起、旨意与姿态 121
第四节 一种归于沉寂的美学：“反对阐释”立场的延伸 131
第五节 一种形式的文化历史批评：“反对阐释”立场的修正 135
第四章 纵向轴线的文本互文：内容的符号互动与形式的符号互动 140
第一节 互文：符号互动的艺术本文观 142
第二节 本文内容的互文：《恩主》艺术中的符号与《反对阐释》 146
第三节 本文形式的互文：《恩主》艺术符号与《反对阐释》 164
第五章 “狂欢化营地”的立场互文：正反向互文与多维度互文 182
第一节 正反向互文：时间轴的正向与释义者、主体角度的逆向 184
第二节 多维度互文：文本、作者、读者与文化层面的互文 195
第三节 “狂欢”的“营地”：敞开性创作特色与互文式批评话语 200
结语 207
“温故知新”的九年以后 217
参考文献 227
后记 244