第一章 器材 1
麦克风 2
动态麦克风 2
电容式麦克风 7
铝带麦克风 13
麦克风的机能 15
实战中选择麦克风的方法 20
调音台 22
在录音工作室的系统 22
调音台的输入 24
调音台的输出 26
调音台的其它机能 30
外部音频处理器 33
麦克风前置放大器 33
均衡器 38
动态系 42
混响器 51
延时器 56
从多重效果器到效果插件 59
推荐自行创作器材 61
录音器 63
模拟MTR 63
数码MTR 71
母带录音器 78
DAW （Digital Audio Workstation，数字音频工作站） 82
虚拟工作室——DAW 82
关于电脑 89
监听扬声器 92
监听扬声器是声音的出口 92
巨型扬声器与小型扬声器 93
小型扬声器的设置 96
监听器的音量 98
自家录音工作室的设置 99
专栏小知识 参考音源 102
第二章 录音 103
专业工作室的特征 104
各种各样的专业工作室 104
专业工作室与自家工作室的区别 106
录音作业的心得 109
录音时需要考虑的几点 109
将麦克风安置于“声音聚集的焦点场所” 113
音响工程师所需的感性 115
录音电平的设定 116
架子鼓的收录 117
用一支麦克风来收录架子鼓 117
用2—3支麦克风来收录架子鼓 120
用多支麦克风来收录架子鼓 123
贝司的收录 133
由麦克风对贝司音箱进行录音 133
由线路对电贝司进行录音 134
由线路＋麦克风对电贝司进行录音 136
木贝司的收录 137
边录音边做压缩器或均衡器的处理 139
吉他的收录 141
针对电吉他的麦克风设置 141
例外频出的工业音乐 144
针对原声吉他的麦克风设置 144
对原声吉他边录音边做效果处理 146
钢琴的收录 147
用一支麦克风对钢琴录音 147
用多支麦克风对钢琴录音 149
弦乐器的收录 151
在工作室内的弦乐器收录 151
歌声的收录 153
为歌手录音的注意事项 153
适合歌手录音的麦克风与麦克风前置放大器 156
需要边录音边做压缩处理的场合 157
线路类乐器的收录 159
了解乐器很重要 159
改变了连线就会改变声音吗？ 160
关于监听 161
对立体声混音的监听 161
需要为演奏者提供监听混音的场合 163
专栏小知识 成为音响工程师的条件 167
第三章 混音 169
混音概论 170
粗略版混音与完成型混音 170
混音的视觉印象 172
混音的基础是音量操作 173
关于音量电平 177
值得好好记住的技法 179
巧用压缩器的方法 179
巧用均衡器的方法 183
地鼓与贝司的连接 187
使歌手声音与伴奏乐曲调和 190
决定乐器的定位 192
脱离“声音单薄的混音” 195
营造出立体声的音压 197
编辑技巧 199
演奏疏漏或噪音的补正 199
“OK录音”的制作方法 202
混音的流程 205
首先从扬声器的设置开始 205
作为实际作业的初步“诊断” 207
使用外部音频处理器所实现的修复 209
使用内置效果插件来完成的混音 210
MIDI制作的弦乐器 214
歌声的处理——完成 215
在混音的末尾 219
制作最为重要的母盘 219
专栏小知识 关于母盘制作 221
附录 222
必听CD推荐 222
迷你术语集 224
后记 226