第一章 日本公共雕塑的回溯——铜像的流行 1
第一节 明治时期的铜像 2
一、现代国家和大作主义 2
二、作为国家雕塑的纪念性铜像 5
第二节 铜像的盛行与消亡 15
一、统制约束下的“公共”雕像 15
二、铜像设置中平常性与功利性的悖论 17
第二章 “二战”后城市雕塑的兴起 21
第一节 战后城市雕塑主题的新取向 22
一、以和平为主题的城市雕塑 22
二、持续展开的全国性和平纪念碑雕塑设置运动 26
第二节 野外雕塑展的滥觞和野口勇的启示 36
一、初期的野外雕塑展 36
二、野口勇的启示 38
第三章 雕塑设置事业的发展期（20世纪60年代至70年代） 49
第一节 20世纪60年代的公共雕塑设置事业 51
一、宇部市——“野外雕塑展”与设置事业结合的先行者 51
二、神户市的“现代日本雕塑展”与雕塑设置事业 51
三、箱根森林雕塑美术馆的建设 60
第二节 20世纪70年代的雕塑设置事业 73
一、北海道诸城市的探索 74
二、长野市——作为文化雕塑的登场 83
三、八王子市——雕塑论坛与设置事业的合体 91
四、仙台市——定做方式的确立 94
五、横滨市——民间主导型与城市设计中的设置事业 94
第四章 雕塑设置事业的兴盛期（20世纪80年代） 99
第一节 20世纪80年代前期的设置事业 100
一、依据都市规划推进雕塑设置事业 100
二、20世纪80年代前期的特征 111
第二节 定做方式、雕塑论坛、野外雕塑展的拓展与改良 112
一、定做方式的传承与改良 113
二、雕塑论坛的扩大 121
三、野外雕塑展的拓展 131
第三节 户外雕塑公园或美术馆的再开发 149
一、美原高原美术馆 149
二、札幌艺术之林 153
三、“Moere沼公园”及其他 155
第五章 雕塑设置事业的缓行期（20世纪90年代至21世纪初） 167
第一节 集中型设置事业的进展 168
一、散布型 168
二、集中型 169
第二节 城市街区中“集中型”设置的个案 178
一、“FARET立川” 178
二、东京都新都厅舍的设置事业 188
三、新宿I-Land公众美术计划 194
四、东京国际会议中心 198
五、六本木之丘 202
六、“集中型”设置中的集体策划与独立策划 207
第三节 田园地域中的雕塑设置事业 208
一、田园地域中的新尝试 208
二、田园地域设置中的实例 209
三、田园地域设置事业的特性 214
第六章 个案研究——宇部市和仙台市的雕塑设置事业 219
第一节 宇部市的雕塑设置事业 220
一、宇部市设置事业的背景 220
二、“用雕塑装饰城市的事业” 221
三、野外雕塑展与雕塑设置事业的展开 223
四、成功的要因和存在的问题 234
第二节 仙台市的雕塑设置事业 240
一、计划的背景与《杜与雕塑》 240
二、基本构想与雕塑委员会的主导作用 242
三、市民的反应和评价 243
四、“仙台模式”特点与长处 250
第七章 个案研究——“环境造型Q”和“环境美术研究所” 255
第一节 环境造型Q 256
一、环境造型Q与“共同创作” 256
二、环境造型Q的作品分析 257
三、环境造型Q的理念与方法 265
第二节 环境美术研究所 267
一、关根伸夫与环境美术研究所 267
二、环境美术研究所的创作实践 269
三、关根伸夫的创作思想 278
第八章 雕塑设置事业的总结与评价 285
第一节 成功因素及设置观念和方法的进步 286
一、成功的诸多因素 286
二、设置观念上的进步 288
三、设置方法的进步 298
第二节 雕塑设置事业的滞缓及其原因 308
一、滞缓的外在原因 308
二、设置事业公共性的缺失及其悖论 312
三、设置事业与公众性问题 321
第九章 雕塑设置事业的公共艺术内涵和对现代日本雕塑的贡献 335
第一节 设置性雕塑的公共艺术内涵 336
一、设置性雕塑与公共艺术内涵的广义与狭义 336
二、真假参半的日本公共艺术 341
第二节 雕塑设置事业对日本现代美术的贡献 347
一、以设置事业为平台，培养出大量的雕塑家 347
二、开创现代雕塑的多元盛世 356
三、催生出具有鲜明特色的日本雕塑文化 372
第十章 公共雕塑的后期管理 381
第一节 后期管理的前因后果及其复杂性 382
一、设置观念、方法与后期管理的因与果 382
二、公共雕塑后期管理常遇到的问题 386
第二节 后期管理的实施 390
一、管理的方法 390
二、户外雕塑调查保存研究会的活动 391
第三节 个案研究——札幌雕塑美术馆友之会 393
一、友之会的成立及其理念 393
二、友之会展开的工作与活动 395
三、支撑友之会持续活动的“会则” 402
四、友之会的启示 404
结语 409
日本雕塑设置事业大事记（年谱） 413
参考文献 431
后记 435