一 戏曲文学与创作论 3
晚明“书怀写愤”戏曲文学思潮论纲 3
屠隆与汤显祖的交游并论及《玉茗堂批订董西厢》非伪托 16
论屠隆戏曲的“自传性”特征 26
阮大铖喜剧的艺术表现及其审美内涵——以《春灯谜》为例 38
从《意中缘》看李渔风情喜剧的特色 49
从曲到剧：晚明戏曲创作论的发展与建构 60
古代戏曲理论与批评“趣”论发微 89
郑怀兴历史剧中的知识分子与女性 104
金针度人 本色写照——谈郑怀兴《戏曲编剧理论与实践》 115
戏曲文学（文本）多样性与戏曲研究 125
二 从文本到舞台 135
一出戏的流变：从《幽闺记·旷野奇逢》到《踏伞》（《扯伞》） 135
也谈曹寅历史剧《续琵琶》及其昆曲舞台呈现 148
《野猪林》的演变：经典的形成及其意义 158
明代表演艺术论初探 176
三 近代戏曲嬗变研究 195
从“识艳之书”《燕兰小谱》看清代戏曲文化的新变 195
抄本《花天尘梦录》中的昆曲史料 209
从狎优到捧角——《顺天时报》中堂子史料及文人与“相公”的关系 222
戏曲改良中的“三段论”思维模式——以余治戏曲理论为标本 236
清末民初北方地区戏曲改良活动考述 245
辛亥前王钟声在北方的戏剧活动及其对戏曲改良的影响 259
四 京剧研究 275
京剧形成的标志之一：道光时期的皮黄旦角名伶及其剧目 275
晚清京剧伶人与戏班入宫演剧活动考论 287
宣统二年《正宗爱国报》中的梅兰芳演出广告——兼论及梅氏早期艺术经历 305
时代、传统、外域与梅兰芳艺术观念之形成 324
附录 343
黄小田与《儒林外史》的早期传播及研究 343
论屠隆“性情说”对复古派“情真说”的发展 354
从复古到性灵的过渡者——屠隆的散文理论 365
“怪风疾雨益苍凉”——读张际亮的纪行诗 378
后记 392