一、初唐：万象更新 1
1．“不睹皇居壮，安知天子尊”：建筑、雕塑 7
长安与洛阳 15
大雁塔与小雁塔 26
昭陵与乾陵 33
天水泥塑与龙门石雕 46
2．“天女来相试，将花欲染衣”：民俗、服饰 53
打马球的男人 55
荡秋千的妇女 58
戴幞头的男装 62
摘羃罗的女服 64
3．“剑履南宫入，簪缨北阙来”：书法、绘画 71
内含刚柔、君子藏器的虞世南 74
外露筋骨、峻于古人的欧阳询 77
字里金生、行间玉润的褚遂良 81
疏朗似欧、遒逸似虞的薛稷 83
丹青神化、天下取则的阎立本 86
疏密得法、不拘一格的尉迟乙僧 92
4．“感时思报国，拔剑起蒿莱”：诗歌、骈文 97
从“宫体诗”走向“上官体”的历史惯性 99
从脂粉绮罗走向荆钗布裙的王绩 101
从帝王将相走向凡夫俗子的王梵志 107
从宫廷台阁走向江山朔漠的“初唐四杰” 113
“独上高楼，望断天涯路”的刘希夷、张若虚 128
“念天地之悠悠，独怆然而涕下”的陈子昂 131
二、盛唐：恢弘壮阔 137
1．“遥看八会所，真气晓氤氲”：雕塑、工艺 143
乐山佛 144
莫高窟 145
唐三彩 153
金银器 156
2．“羌笛陇头吟，胡舞龟兹曲”：音乐、舞蹈 163
九部乐与十部乐 166
坐部伎与立部伎 171
清乐大曲与胡部新声 175
健舞与软舞 181
3．“楚塞三湘接，荆门九派通”：诗歌、辞赋 187
以游仙诗、山水诗为代表的道家诗派 190
“诗仙”李白 197
以偈颂诗、田园诗为代表的佛家诗派 204
“诗佛”王维 208
以边塞诗、言志诗为代表的儒家诗派 212
“诗圣”杜甫 217
“诗莫盛于唐，赋亦莫盛于唐” 223
“有我之境”的道家辞赋 230
“无我之境”的佛家辞赋 232
“忘我之境”的儒家辞赋 233
4．“江流天地外，山色有无中”：书法、绘画 237
张旭：道士仗剑，呼风唤雨 238
颜真卿：儒相临朝，浩然正气 243
怀素：老僧参禅，出神入化 249
吴道子：天衣飞扬，满壁风动 254
张萱：雍容典雅，绮罗人物 260
周昉：人物丰秾，肌胜于骨 261
李思训：轻墨重彩，金碧辉煌 264
王维：诗中有画，画中有诗 267
三、中唐：五光十色 273
1．“俗人多泛酒，谁解助茶香”：陶瓷、饮食 277
白瓷饮酒，青瓷品茶 278
烹茶话隐士，煮酒论英雄 280
陆羽《茶经》的美学意义 285
2．“移时施朱铅，狼藉画眉阔”：民俗、服饰 293
斗茶、斗酒、斗琴的风尚 294
尚浮、尚荡、尚怪的服装 298
贴额黄、缀花钿、抹胭脂的面饰 300
乌膏唇、八字眉、悲啼妆的打扮 303
3．“留连时有恨，缱绻意难终”：变文、传奇 307
从演义佛法的变相到离经叛道的变文 310
从拜谒公卿的行卷到流布民间的传奇 322
4．“分野中峰变，阴晴万壑殊”：诗歌、散文 331
元、白“浅切派” 333
白居易 339
韩、孟“险怪派” 347
李贺 356
刘、韦“隐逸派” 359
皎然 370
制策与奏议 382
政论与随笔 387
寓言与游记 397
四、晚唐：夕阳西下 403
1．“曲终人不见，江上数峰青”：绘画、书法 407
人物画：孙、贯“写意”，周、顾“写实” 408
山水画：荆、关“北水”，董、巨“南山” 414
花鸟画：黄筌富贵，徐熙野逸 418
画论：景玄“画录”，彦远“画记” 422
书法：柳书“重法”，杨书“尚意” 426
2．“夕阳无限好，只是近黄昏”：诗词、杂文 433
杜牧：难以割舍的“六朝情结” 434
李商隐：“制造诗谜的专家” 443
司空图：“语不涉难，已不堪忧” 449
温庭筠：从“诗余”到“艳科” 461
李煜：末世的绝响 469
小品：“一榻胡涂的泥塘里的光彩和锋芒” 471