第一章 电影进入20世纪30年代 1
第一节 电影新局面的出现 1
第二节 三足鼎立的电影生产格局 7
第二章 有声电影引发产业变革 17
第一节 有声片的试制 18
第二节 关于有声片的初步认识及讨论 20
第三章 电影文化运动的兴起 23
第一节 影响这个时期电影文化的因素 25
第二节 左翼作家进入电影界和新兴电影运动的开展 41
第三节 电影任务的讨论及批评方针的确立 50
第四章 电影艺术观念的转变 56
第一节 电影界转变作风及其文化意义 56
第二节 电影剧作元素的整体演进 72
第三节 无声到有声的更替 88
第五章 电影剧作家的艺术表现 92
第一节 左翼进步意识统领下的现实主义和浪漫主义剧作家 92
第二节 依附正统意识或倾向主流文化传统的剧作家 123
第三节 迎合大众趣味和注重电影娱乐特性的剧作家 135
第六章 电影艺术的新创造 143
第一节 老艺术家新的创作走向 146
第二节 新一代艺术家的巨大贡献 175
第三节 电通公司和袁牧之等人的艺术探索 218
第七章 各个文化阵营的电影理论对峙 228
第一节 电影与社会意识形态 228
第二节 电影批评与批评理论 241
第三节 电影艺术理论 250
第八章 本土电影的生存与策略 257
第一节 以民族资本为基础的电影企业渐成规模 258
第二节 政治主张与商业操作较为统一的电影叙事 266
第九章 重划后“30年代”电影版图 276
第一节 国民党统治区的电影 277
第二节 抗日根据地电影的开端 286
第三节 租界区的电影 290
第四节 沦陷区的电影 304
主要参考文献 308