绪论 1
第一章 南戏接受的衍变和常见形式述论 15
第一节 南戏接受的衍变及其发展轨迹 16
第二节 南戏接受的历史分期 33
一 萌芽期的南戏接受 33
二 发展期的南戏接受 37
三 繁荣期的南戏接受 39
四 衰落、蜕变期的南戏接受 41
第三节 南戏接受的几种常见形式 43
一 两种直接的南戏接受形式 43
二 间接的南戏接受 54
第二章 南戏的舞台接受情形考论 68
第一节 宋元时期南戏的接受情形考论 69
第二节 明清时期最为受众欢迎的南戏剧作一览 79
第三节《破窑记》等30种剧作的活跃成因述论 85
第三章 南戏的钞行和刊刻 95
第一节 南戏案头接受的发展轨迹 96
一 发生阶段：元末明初的南戏案头接受和刊刻 97
二 发展和高潮阶段：明代中、后期的南戏案头接受和刊刻 99
三 渐次衰颓阶段：清代的南戏刊刻 105
第二节 繁荣的全本南戏案头接受 106
一 白文本全本南戏的刊刻和接受 108
二 校注、释义本的南戏刊刻和接受 111
三 评点本的南戏刊刻和接受 114
四 舞台演出本的南戏刊刻和接受 114
第三节 选本系统的南戏案头接受 115
一 零出选本南戏的案头接受和刊（钞）本形态一览 117
二 零曲选本南戏的案头接受和刊（钞）本形态一览 128
第四章 明清时期南戏接受的审美趋向 133
第一节 文人受众南戏接受的审美趋向 133
一 对典雅曲词的追求 134
二 对精审音律的执着 142
三 对教化内容的热衷 146
四 对发迹变泰的心仪 149
五 人性弱点的反映 152
第二节 下层受众南戏接受的情感指向 155
一 对剧情的热切与曲律的宽疏 156
二 对本色通俗的语言追求 159
三 对机趣的看重 163
四对“动人”情感的心仪 169
第五章 接受学视域内的南戏评点 176
第一节 接受学视域内的南戏评点 176
第二节 南戏评点的发展轨迹及现存评点本述论 183
第六章 明清时期的《琵琶记》接受 190
第一节《琵琶记》的舞台接受 191
一 文人笔记中的《琵琶记》演出情形概述 194
二 反映在文学作品中的《琵琶记》演出情形概述 200
三 各类戏曲选本中隐含的《琵琶记》接受情形概述 202
第二节《琵琶记》的案头接受 210
一 明代《琵琶记》的全本刊、钞 211
二 清刊《琵琶记》述要 220
三 明清时期的《琵琶记》选本刊刻 222
第三节《琵琶记》接受过程中的“正误”与“反误”现象述论 229
一《琵琶记》接受过程中的“正误”现象解读 230
二《琵琶记》接受过程中的反误现象解读 233
附 从时本看明清时期《琵琶记》的舞台风貌 242
第七章“四大南戏”的接受考论 251
第一节“四大南戏”的舞台接受 251
一 宋元时期“四大南戏”的舞台演出 252
二 明清时期“四大南戏”的舞台演出 253
第二节“四大南戏”的案头接受 263
一 明刊本“四大南戏”述要 263
第三节 接受学视域内的《琵琶记》《西厢记》和《拜月亭》的高下之争 273
一《琵琶记》和《西厢记》的高下之争 273
二《琵琶记》和《拜月亭》的优劣之比 280
第八章《五伦全备记》和《香囊记》的接受考论 289
第一节《五伦全备记》和《香囊记》产生的时代背景 290
第二节《五伦全备记》和《香囊记》的接受情形考述 295
第三节《五伦全备记》和《香囊记》深受欢迎的成因初探 297
结语 305
主要参考文献 308
后记 316