绪论 1
第一章 丑的生发与文化建构 11
第一节 丑的生发 12
第二节 苦乐的文化调适与侗戏的创生 30
本章小结 62
第二章 丑角的类型 63
第一节 侗戏的角色：丑角与正角 63
第二节 丑角的类型：宁雅与宁赖过 72
本章小结 78
第三章 丑角的朴素呈现——表演与文本视域中的侗戏丑角 81
第一节 妆扮 81
第二节 舞蹈 100
第三节 戏词 109
第四节 戏乐 136
本章小结 139
第四章 丑角的村落接受与阐释——接受视域中的典型丑角 141
第一节 《梅良玉》：卢杞——丑的“家化” 141
第二节 《金汉》：金汉——丑的“美化” 152
第三节 《甫宽》：甫宽——丑的“乐化” 169
本章小结 177
第五章 丑角的功能与意义 178
第一节 丑角的功能——“戏”与“剧”的生成 178
第二节 丑角的意义——族性的滋养 190
第三节 从“正”之歌到“丑”之演 204
本章小结 212
结论：角色意识弱化的少数民族戏剧 213
第六章 余论：不忘侗戏 221
第一节 值得珍藏的文化记忆——侗戏不忘 221
第二节 柔性的力量——不忘侗戏的智慧 228
第三节 歌行戏台——侗歌不忘 238
第四节 情节与柔美的族性——不忘侗人 245
附录：戏师不忘 253
参考文献 263
后记 271