一 2
戏曲文学与表演艺术 2
戏曲文学与地方文化、剧种个性 18
戏曲性、剧种性与文学性、戏剧性的融合 30
戏曲与话剧人物塑造方法的交融与区别 42
剧作家主体性与创作对象主体性的关系 49
剧种化：小剧种的保护和生存策略——芗剧发展变化的个案研究 60
戏曲的创新与坚守 72
戏曲行当、表演程式与人物塑造的关系 80
戏曲音乐的集体情感表达特质及可表演性 91
戏曲的“南戏北曲”及音乐创作的一些看法——“九艺节”观剧有感 100
全国地方戏曲优秀剧目展演观摩印象 106
昆剧当下：描述与思考 114
二 122
观剧札记 122
福建新剧目散论 150
《沧海争流》的艺术特点及其对历史剧创作的突破 170
读沈虹光《我的父母之乡》 178
为父辈赎错 为历史补过——谈话剧《雾蒙山》 183
王仁杰及其《陈仲子》 186
《唐琬》人物印象 195
从政治到文化：继承传统戏的新收获——谈昆曲《景阳钟》 205
政治智慧的双赢——《紫袍记》的独特性 210
文人士大夫艺术意蕴的回归——观台湾汉唐乐府《韩熙载夜宴图》 214
三 220
王仁杰散论 220
仁杰印象 231
方朝晖及其剧作 234
陈道贵及其戏曲创作 240
戈明及其剧作 245
杨路冰的戏剧创作 250
福建漳州剧作家群 255
四 266
泉腔神韵 梨园精灵——曾静萍表演艺术论 266
诗性的表演——曾静萍印象 272
传统女性的情爱悲剧——梨园戏《节妇吟》观感 275
林瑛与闽剧 282
王君安印象 285
穿越人物直抵人性的歌唱——李树建先生的表演艺术 289