旧体诗词与现代文学的啼笑因缘（代序）&黄修己 1
导言 1
诗词的格律 13
第一章 诗歌与格律 13
心理节奏与语言节奏 13
格律与诗歌创作 15
古体诗和唱、乐 18
从歌唱到朗诵 24
第二章 关于押韵 34
押韵的作用 34
从古体诗到近体诗的押韵 37
押韵的走向 42
第三章 四声与平仄 48
四声的发现 48
“八病说”对律化的促进 55
催生近体诗的深层原因 57
平仄和节奏 60
近体诗的平仄安排 66
二、四、六分明 73
拗与救 84
诗词的体性 93
第四章 绝句的创作 93
关于体性 93
绝句的渊源 96
绝句的特征——“咫尺有万里之势” 101
含蓄与警拔 108
曲折变化和第三、四句 115
第五章 律诗的创作 123
律诗之“律” 123
律诗精巧的架构及其美学的内涵 130
工对和宽对 138
对偶句的组合 144
颈联和颔联的安排 154
第六章 词的创作 162
词的渊源和发展趋向 162
词的特质：要眇宜修 171
小令、中调、长调的审美追求 184
第七章 歌行体的创作 195
歌行体的体制 195
“一叙、一写、一议” 204
法度与变化 214
语势与转韵 226
感情与题材 233
第八章 情感与诗词创作 233
“有情此有诗” 233
缘情与言志的关系 240
情感和世界观 245
第九章 生活与诗词创作 254
诗穷而后工 254
时危节乃见 260
诗词创作与灵感 267
第十章 乡情、亲情、友情 272
乡情、乡愁的描写及其意义 272
关于友情的抒发 281
理解，友谊之歌的永恒旋律 287
第十一章 爱情诗词的创作 294
惟“两难”处最能动人 294
在细微处见功夫 302
情思与情泪 306
悼亡，情思的另类 309
第十二章 山水诗的创作 317
山水题材的兴起 318
把握审美客体的特点 321
山川与诗人感情的契合 324
从传神到悟理 329
“天人合一”观念与山水诗创作 335
第十三章 咏史和咏物的诗词创作 339
史识和史胆 339
影、象的重叠 348
历史与现实 355
咏物，应“形神俱似” 361
说“寄托” 364
无寄托的咏物诗 373
咏物诗的写作要领 378
意境的创造 389
第十四章 诗词创作的最高层次 389
关于意境的概念 389
意象和意境 394
情景交融——意境的基础 398
超以象外——意境的本质 412
读者的再创造 417
虚实结合的和弦 425
第十五章 意境创造的方式 436
显性方式 436
隐性方式 441
论“埋没意绪” 447
模糊性与导向性的统一 454
诗词的意匠 465
第十六章 诗词的立意 465
“意犹帅也” 465
立意的新与深 470
第十七章 诗词的结构 478
诗词结构的特性 478
关于“起、承、转、合” 482
诗词的外部结构和内部结构 486
“以情事为起合” 489
旨趣的连贯性和描叙的曲折性 497
第十八章 语言的运用 506
炼字和炼句 506
说“诗眼” 520
说用典 528
参考文献 543
后记 553
再版后记 556