我的“前言” 1
一、导演构思论 3
《导演构思》诗学 3
二、我的导演艺术实践 77
《年青的一代》导演札记 77
“马人”的悲剧——《马克白斯》的排演与教学 88
《培尔·金特》导演构思 107
《桑树坪纪事》导演构思 131
在兼容与结合中嬗变——话剧《桑树坪纪事》实验报告 158
《洒满月光的荒原》导演阐述 171
贴近欣赏契诃夫——《樱桃园》导演思索 187
《春秋魂》导演阐述——我们《春秋魂》的视角 195
歌剧《图兰朵》导演阐述 218
实现老师夙愿 再读《雷雨》诗情——《雷雨》导演阐述 243
《浮士德》导演构思 253
三、论导演艺术 309
新时期戏剧导演艺术论 309
导演艺术的基本特性 376
把自己的形式赋予自己的观念——1982年“导演座谈会”发言 394
导演创造意识的觉醒——近年来话剧导演艺术的成就与某些不足 400
发展着的中国导演艺术——‘95中日导演会议发言 406
需要辩证唯物主义的思维方法——纪念布莱希特诞辰100周年暨“第二届布莱希特学术研讨会”祝词 410
呼唤哲理、诗情和美的形式 413
交流，反思，再创辉煌！——“中国第二届舞台美术展”学术交流“舞台设计与导演对话”的发言 415
本着艺术的良知 面对导演艺术的新课题——在“中国戏剧家协会·导演艺术委员会”首届“导演创作现状研讨会”上的发言 419
改革开放三十年戏剧导演艺术的成就与反思——纪念改革开放三十年 423
发扬我国戏剧导、表演艺术发展与革新的传统 面对时代的召唤——“中国戏剧（戏曲）导、表演艺术体系论坛”发言 428
面对当代语境，导演艺术的走向——“第四届导演创作与教学研讨会”的发言 438
前苏联话剧演出中的音乐运用 445
关于“转台”的一封信 455
四、论导演艺术家 463
在中西戏剧深入交流、对话中，焦菊隐的理论与实践对我们的意义——焦菊隐诞辰100周年研讨会上的发言 463
中国话剧史上的一位卓越的承上启下者——纪念欧阳山尊诞辰100周年的感言 466
夏淳同志和我们还在一起！——夏淳同志追思会上的发言 470
六十载为戏剧艺术创作和教育忠贞奉献的老师——苏民老师“追思会”致辞 472
提高素养 培育诗情——试论上海戏剧学院几位老师的导演艺术 475
关注灵魂与追求诗化意象——“新世纪杰出导演研讨会”—“王晓鹰研讨会”发言 479
拷问与“灼伤”灵魂的戏剧——“王晓鹰导演作品展示月”研讨会发言 482
在严酷的情境中抒写人性美——“新世纪杰出导演研讨会”—“查明哲研讨会”发言 487
尊崇“文化操守”的导演艺术——“新世纪杰出导演研讨会”—“卢昂研讨会”发言 493
追求“新的文化思考，新的审美愉悦”的成就——“新世纪杰出导演研讨会”—“郭小男研讨会”发言 497
在肥沃“家园”的土地上展翅飞翔！——“新世纪杰出导演研讨会”—“张曼君研讨会”发言 502
继续在肥沃“家园”的土地上展翅高飞！——“张曼君导演艺术新作研讨会”发言 507
现代导演学的求索——“熊源伟导演艺术研讨会”发言 511
“熊源伟现象”的一次研讨——“熊源伟的戏剧理论与实践研讨会”祝词 516
一位不倦的剧场意识的探索者——赖声川《如梦之梦》观后 518
我军旅戏剧的一位矫健的传承人——试析宫晓东的导演艺术 520
写给学长的一封信 524
大自然的美与艺术家的人格美！——《钱辛稻画集》序 528
真挚的实践 真诚的总结——林荫宇论文集《导演档案》序 530
对艺术和人生的苦恋——评介《浅利庆太随笔集》（帅松生译） 533
一部立足于实践，视野开阔，有创见的音乐剧创作论——廖向红《音乐剧创作论》序 538
探索历史内蕴与渴求人性美的戏剧——《生命档案：陈薪伊导演手记》序 541
舞台美术探索与革新的先行者——刘元声《舞榭歌台》序 545
中国舞台美术设计与教学的辛勤耕耘者——《齐牧冬舞台设计美术作品集》之序 548
民族意蕴与现代审美的结合——边文彤教授舞台美术设计的成就 551
五、论导演艺术实践 555
一场“海上歼灭战”的凯歌——评海政文工团话剧团演出的《夜海战歌》 555
真挚的形象 质朴的艺术——学习话剧《初升的太阳》在导、表演创作上的成就 558
风采各异的三台《阿Q正传》 563
自然的，又惹人注目的一瞬——《未完成的攀登》与《命运》的一个审美特征 568
塑造人物灵魂的艺术——《洋麻将》引起的思索 573
蝉儿脱壳欣欣然——北京迎春联合演出三台新戏引起的思索 579
窥探人性的旋律——观香港舞蹈团演出的《玉卿嫂》 585
诗情袅袅 画意悠悠——“小百花”《西厢记》的美质 588
新的启示和新的生力军——解放军艺术学院《霓虹灯下的哨兵》观后 592
渠江走来一少年——我看儿童剧《少年邓小平的故事》 595
“影视演员回娘家”的一次出色表现——话剧《科诺克》演出祝词 599
意蕴更深 情更浓——“流金岁月”（纪念中国话剧90周年“北京人艺”保留剧目片段晚会）欣赏之后 602
意大利的音乐、中国古代造型艺术的情调与日本的审美风格——观浅利庆太在米兰斯卡拉歌剧院导演的《图兰朵》 605
走上绞刑架的胜利者——《萨勒姆的女巫》观后 608
“请去问问那片宁静，问问白桦，问问白杨”——《这里的黎明静悄悄》座谈会发言 611
生活的阳光 人生的信念——话剧《临时病房》观后 614
甬剧《典妻》二度创作的成就 617
《雷雨》正在走向新的时代——观“北京人艺”第三代版《雷雨》演出的感想 620
“永远的契诃夫”——“契诃夫国际戏剧季”落下帷幕以后 625
这个星球上“多余的人”——评《...SORRY》初演 632
当代易卜生舞台面貌的缩影——第二届中国国家话剧院国际戏剧季“永远的易卜生”二度创作评述 637
婺剧《梦断婺江》的美质——婺剧《梦断婺江》观后 642
现实主义表演艺术的魅力——“辽宁人艺”《凌河影人》观后 644
民族奋进精神的悲壮颂歌——话剧《张之洞》观后 648
对我们民族魂魄的咏叹与歌赞！——赞抗震救灾大型话剧《坚守》 650
勇敢的“报春鸟”——《于无声处》观后 653
人类与万物和谐共存的赞歌——赞大型音画史诗《秘境青海》的成就 656
“太阳！生命！永恒！——“中国国家大剧院版”《图兰朵》观后 659
陕北人民的爱情与人性美的赞歌——《米脂婆姨绥德汉》观后 662
一部哲思蕴涵深厚的力作——话剧《秦王政》座谈会发言 664
重要的创作课题与有益的启示——《春雪润之》观后 667
《钦差大臣》演出给我们的启示——“上海戏剧学院·焦晃艺术工作室”演出的《钦差大臣》观后感 671
难忘的“1977”——上海话剧艺术中心演出话剧《1977》观后 674
用音乐解读和抒写的《雷雨》——上海歌剧院的歌剧《雷雨》观后 679
曹禺剧作诗化现实主义的开掘——“北京人艺”新版《原野》观后 683
对黄花岗七十二烈士的敬仰之情——广东省话剧院演出《与妻书》观后 687
“成败岂能由萧何”——祝贺京剧《成败萧何》艺术上取得的成就 689
一首“小民大爱”的颂歌——现代滑稽戏《顾家姆妈》给予人们的启迪 692
信仰、意志的赞歌——浙江话剧团演出的《谁主沉浮》观后 696
对信仰的弘扬与呼唤——话剧《寻找李大钊》观后 699
时代的裂变与灵魂的“裂变”——记武汉人民艺术剧院《裂变1911》的演出 703
苦涩地咀嚼了人生与人性——音乐剧《妈妈咪呀！》中文版演出观后 706
音乐剧的一次“近距离”的赏析——“构建文化产业格局”的一次勇敢的实践 709
畸形灵魂的鞭笞——莎翁戏剧的一次有意义的国际展演 714
赞上海文化的一次“北京行”——《共和国掌柜》、《大哥》观后 720
一台彰显经典文学美的舞台演出——祝贺昆剧《红楼梦》获“中国戏曲学会奖” 724
百年“王府井”——北京的文化和民族灵魂的见证 729
一次有学术价值的实验——叙述体版的实验戏剧《雷雨》观后感言 730
一台弘扬文化传承信念的演出——话剧《伏生》观后 736
一场灵魂绞杀的殊死搏斗！——江西省话剧团话剧《生如夏花》观后 740
民族命运的思索——昆剧《景阳钟》的成就与启示 744
民族英雄的颂歌——北路梆子《云水松柏续范亭》观后 749
国乐之美的传承——赞《又见国乐》的美质与成就 752
人间真情的颂歌——话剧《回民干娘》观后 756
于“雾霾”中呼唤迷失的人性——话剧《去往何处》观后 759
考察俄罗斯戏剧后记 762
第六届“戏剧奥林匹克”落幕谈 785