引论 电影是什么 1
一、多样化的电影 1
二、咖啡还是可乐 4
三、形式分析与文化批评 9
四、本书架构 10
第一部分 基本元素 17
第一章 导演 18
一、“隐藏”的作者 18
二、谁才是“作者”？ 20
三、什么是“导演”？ 22
四、“风格”的建立者 24
第二章 剧本 30
一、从文字到影像 30
二、主题与叙事 32
三、原创与改编 38
四、古典模式与非叙事性模式 41
第三章 表演 44
一、表演与被表演 44
二、为镜头而演 47
三、电影表演的风格与类型 52
四、明星与明星制 55
第四章 观众 58
一、电影的发明者 58
二、观者与观众 60
三、影评与口碑 65
四、审查与分级 67
第五章 影院 72
一、天堂电影院 72
二、从银幕到屏幕 75
三、影院与院线 78
四、电影城与主题公园 82
第二部分 视听语言 87
第六章 影像 88
一、影像的魅力 88
二、画面的构成与美学 89
三、光影、色彩与景别 95
四、镜头：电影叙事的基本手段 102
第七章 调度 111
一、调度的美学 111
二、布景与绘景 113
三、服装、化妆、道具 120
四、演员调度和摄影机调度 128
第八章 剪辑 133
一、剪辑的效果 133
二、剪辑与蒙太奇 135
三、蒙太奇与长镜头 143
四、剪辑的基本原则 147
第九章 声音 152
一、声音的作用 152
二、语言与音响 156
三、音乐与歌声 161
四、音画关系 165
第十章 特效 169
一、特效的演变 169
二、特效的定义与作用 172
三、数码特效的分类 177
四、数码特效时代的影像焦虑 181
第三部分 文化批评 185
第十一章 再现 186
一、电影反映现实？ 186
二、艺术再现与文化符码 191
三、代表与发声 194
四、再现与反再现 197
第十二章 认同 200
一、电影是锤子 200
二、从身份到认同 206
三、国族、语言与电影 210
四、电影与意识形态 213
第十三章 性别 217
一、“蛇蝎美女”还是“新女性” 217
二、女性主义电影 223
三、男性气概的银幕再现 226
四、酷儿电影 231
第十四章 阶级 235
一、现代化的旅行与怀乡 235
二、阶级的概念与理论 240
三、阶级意识与城乡对立 243
四、底层阶级再现的合理性 247
第十五章 种族 251
一、压抑与叛逆的青年 251
二、充满争议的“种族”概念 255
三、后殖民主义与“第三电影” 259
四、互为镜像的“他者” 264
后记 268