绪论 1
引言 1
一、中国绘画思想史的研究对象 1
（一）绘画史与绘画思想史在研究上的区别 2
（二）中国绘画思想史的研究对象 2
二、中国绘画思想史的研究方法 4
（一）始终把握中国绘画发展的“思想”主线 5
（二）按照朝代秩序叙述中国绘画思想史 5
（三）用丰富的史料还原历史，而不是抽象历史 6
三、中国绘画思想史的基本特征 7
（一）中国绘画思想史以中华文化精神为引领 7
（二）中国绘画思想史以中国画为基本线索 8
（三）中国绘画思想史以中外优秀文化思想为理论资源 9
第一章 中国原始绘画与原始绘画思想（约60万年前—公元前21世纪） 13
引言 13
一、原始岩画：中国绘画的源头 13
（一）原始岩画的题材内容 14
（二）原始岩画的表现特征 18
二、原始陶画：中国绘画的滥觞 22
（一）原始陶画的题材内容 23
（二）原始陶画的表现特征 25
三、原始先民的自然观 27
四、原始先民的原始宗教思想 29
第二章 先秦绘画与先秦哲学思想（公元前21世纪—前221） 34
引言 34
一、狞厉神秘的青铜纹饰美 35
二、先秦壁画、帛画与漆画的思想特征 39
（一）“明镜察形”：壁画的政教作用 39
（二）“引魂升天”：帛画的巫术思想 40
（三）“王孙迎亲”：漆画的现实人生 42
三、老庄哲学本体论与审美理论的奠基 43
（一）老子的“道”本体论与审美命题 43
（二）庄子的宇宙生成论与审美命题 47
四、先秦哲学自然观与审美命题 55
（一）老子的“道法自然”：“涤除玄览”和“致虚”、“守静” 55
（二）庄子的自然观：“虚静”、“心斋”、“坐忘”与“天地之美” 57
（三）孔子的“人格自然”：山水比德与“文质”、“尽美，尽善”及“绘事后素” 60
（四）荀子的自然观：“天人之分”、“制天命”与“虚壹而静”、“性不能自美” 64
（五）《周易》的自然观与艺术思想 69
第三章 秦汉绘画与两汉哲学思想（公元前221—公元220） 75
引言 75
一、“图画天地，品类群生”的秦汉绘画 75
（一）王延寿的绘画评述与“随色象类”艺术命题 76
（二）汉代绘画与经学思潮、谶纬神学 79
二、汉画像石、画像砖的汉画像思想意义 83
三、汉代唯物自然观及对绘画思想的影响 89
四、汉代唯物形神观及对绘画思想的影响 94
五、汉代宫廷画和文人画的肇端 99
第四章 魏晋南北朝绘画与玄学、佛学思想（220—581） 102
引言 102
一、魏晋玄学与绘画 103
（一）何晏、王弼与阮籍、嵇康的玄学思想 103
（二）山水画创作的玄学色彩 108
（三）人物画的玄学思想色彩 111
二、魏晋佛学与绘画 113
（一）道安、慧远的佛学思想 113
（二）佛教绘画的兴盛 116
（三）人物画理论的佛学色彩——顾恺之的画论思想 121
（四）山水画理论的佛学色彩——宗炳《画山水序》的绘画思想 131
三、魏晋南北朝绘画的理论建树 134
（一）“画有六法”——谢赫《古画品录》的绘画思想 134
（二）“心师造化”——姚最《续画品》的绘画思想 148
（三）“秋毛冬骨 夏荫春英”——萧绎《山水松石格》的绘画思想 152
第五章 隋唐五代绘画与时代思想气象（581—979） 155
引言 155
“儒、佛、道”的宗教思想气象 156
（一）“三教”并用的政治文化思想背景 156
（二）儒学：绘画礼教化的思想诉求 158
（三）佛道：绘画宗教化的创作思想表现 160
二、山水画的思想气象 163
（一）“山水之变，始于吴，成于二李”——山水画创作思想的“一变” 163
（二）“荆关”的北派山水与“董巨”的南派山水——山水画创作思想的“又一变” 166
三、人物画的思想气象 171
（一）张萱、周昉仕女画的唐人时风 171
（二）贯休、石恪道释人物的奇崛画风 174
（三）南唐、西蜀：张萱、周昉的遗风余韵 177
四、畜兽、花鸟画的思想气象 179
（一）鞍马、耕牛画的政教思想意义 179
（二）“花鸟冠于代”的图式与思想风貌 183
五、绘画思想的理论系统建构——张彦远《历代名画记》的贡献 188
（一）绘画的哲学本体论 189
（二）绘画美学范畴体系的建构 193
第六章 宋代绘画与文人画思潮（960—1279） 204
引言 204
一、北宋画院与两宋花鸟画——程朱理学的“格物之理” 204
二、两宋山水画：“又一变”的思想内容特征 211
（一）北派山水画思想的辉煌——“李成、范宽又一变” 211
（二）“南宋四大家”山水画思想的新风——“刘、李、马、夏又一变” 217
三、社会风俗画：商业经济思想的渗入 223
（一）城市风俗画的思想新风 224
（二）农村风俗画的思想新风 227
（三）儿童风俗画的思想新风 229
四、文人画思潮与文人画的历史遭遇 230
（一）苏轼与文人画 230
（二）文人画的核心人物 234
（三）文人画的历史遭遇 241
第七章 辽、金绘画与民族融合文化精神（916—1234） 245
引言 245
一、辽代绘画与民族融合文化精神 245
（一）辽代社会经济与文化 245
（二）辽代绘画的民族融合文化精神 247
二、金代绘画与民族融合文化精神 251
（一）金代社会经济与文化 251
（二）金代绘画的民族融合文化精神 253
（三）金代文人画风再起的原因 259
第八章 元代绘画与文人画的理学思想（1271—1368） 264
引言 264
一、遗民画家与愤世苦闷的思想情感 264
二、赵孟頫与其文人画地位 267
三、“君子画”与人格思想意义 270
四、“元四家”的山水画思想——“大痴、黄鹤又一变” 274
五、元代理学与元代文人画思想 282
（一）元代的理学家 283
（二）元代理学与文人画思想的关系 286
第九章 明代绘画与西洋画风东渐（1368—1644） 293
引言 293
一、明代宫廷绘画及绘画思想 293
（一）明代宫廷绘画概况 293
（二）明代宫廷绘画的绘画思想 296
二、“浙派”的绘画思想 298
三、“吴门画派”的文人画思想 301
四、徐渭的大写意花鸟画与思想成因 309
五、明后期人物画与西洋画风东渐 315
（一）“南陈北崔”的绘画思想 315
（二）曾鲸与波臣派的绘画思想 320
六、晚明的文人画思想与“南北宗”论 324
（一）活跃的画派与活跃的绘画思想 324
（二）莫是龙及其《画说》与“南北宗”论思想 326
（三）董其昌及其文人画思想 332
第十章 清代绘画与绘画思想的近代转型（1644—1911） 340
引言 340
一、清代宫廷绘画与中西相参的画风 341
二、“四僧”绘画与绘画思想的革新精神 346
三、“四王”绘画与“仿古”的“重开生面” 357
（一）“四王”与清初思想文化背景 357
（二）“四王”漫为“题仿”的原因 359
（三）“四王”仿古的“重开生面” 360
四、卓然自立：龚贤与恽寿平的绘画思想 367
（一）从龚贤的际遇与交往看他的绘画思想 367
（二）“我师造化”：龚贤绘画思想的核心 370
（三）从恽寿平的际遇与交往看他的绘画思想 373
（四）“一洗时习，独开生面”：恽寿平绘画思想的核心 376
五、“扬州八怪”与盐商经济文化 383
（一）“怪以八名”的画家群体 383
（二）扬州盐商经济的文化生态 384
（三）盐商富贾与文人书画家的结交 386
（四）扬州八怪的绘画思想特征 389
六、“海上画派”与近现代绘画思想转型 409
（一）“海上画派”的近现代商业都市文化环境 409
（二）“海上画派”的基本特征 413
（三）“海上画派”的两座高峰 416
七、岭南画家居巢、居廉的绘画思想表现 431
第十一章 20世纪中国绘画与绘画思想革命（1900—1999） 434
引言 434
一、西学东渐与中国近代启蒙思潮（1900—1917） 435
（一）中国近代绘画思想变革的历史背景 435
（二）游学日本、欧美：中国绘画思想变革的人才准备 436
（三）新美术院校的创建：中国绘画思想变革的教育基础 437
（四）新办的美术社团与刊物：中国绘画思想变革的传播阵地 439
二、美术革命与中国画革新的思想论争（1918—1936） 441
（一）陈独秀的“美术革命” 441
（二）西洋画与中国画之争 443
（三）西画与国画的“科学与不科学”之争 445
（四）西画与国画的“写实与写意”之争 448
（五）中国画的“新与旧”之争 450
（六）论争的成果：绘画创作的新气象 456
三、救亡主题与现实主义绘画思想的发展（1937—1949） 463
（一）救亡主题：漫画与木刻的现实主义战斗精神 463
（二）绘画“民族形式”的思想论争 468
（三）中国画“现代化”与西洋画“中国化” 475
四、50年代前期：中国画创作与绘画思想（1950—1956） 482
（一）新中国画创作的新收获 483
（二）“社会主义现实主义”的绘画思想 487
（三）关于“新国画”的争论 490
五、50年代后期至60年代前期：中国画创作与绘画思想（1957—1965） 492
（一）关于“花鸟画有没有阶级性”的讨论 493
（二）“大跃进”年代的绘画与创作思想 495
（三）江苏省国画院的“二万三千里”写生创作 502
（四）绘画创作思想的“革命化” 506
六、“文化大革命”十年：极“左”绘画思想空前泛滥（1966—1976） 511
（一）“三突出”与“红、光、亮”：“文革”绘画思想的显著特征 512
（二）“批黑画”风：对中国绘画思想与创作的又一次摧残 514
七、新时期：中国绘画思想与创作的伟大转折（1977—1989） 516
（一）绘画思想的拨乱反正与创作成果 517
（二）绘画理论探讨的活跃 525
（三）“85美术新潮”的波澜 539
（四）“新文人画”：传统回归的表征 545
八、“改革开放”大格局下的中国绘画思想（1990—1999） 547
（一）不要背上“创新”的包袱——关于中国画创作的传统 548
（二）笔墨：中国画艺术本体的特质——关于“笔墨等于零”的争论 551
（三）社会经济的巨变 现代形态的艺术——绘画思想的理论自觉 555
结语 568
主要参考文献与书目 569
主要人名索引 577
重要词语索引 585
后记 589