文心·文献·文体——杜桂萍教授清代戏曲研究评述&张小芳 1
上编 3
抒情原则之确立与明清杂剧的文体嬗变 3
一、一人主唱：从代人立言到自我写心 3
二、小品之格：从单折叙事到短剧之完成 10
三、南北合套：从舞台搬演到案头阅读 16
遗民心态与遗民杂剧创作 24
一、遗民杂剧创作面面观 24
二、遗民杂剧作品的主题建构 29
三、遗民心态与戏曲创作 33
论清代杂剧对徐渭《四声猿》的接受 39
一、主旨的建构与题材的接受 40
二、形式的创构与“意味”的达成 44
三、心理的共鸣与精神的皈依 49
从“临川四梦”到《临川梦》——汤显祖与蒋士铨的精神映照和戏曲追求 55
一、去“词人”化与身份焦虑 56
二、释“情”：“不是情人不泪流” 63
三、史笔与诗心：“世间只有情难诉” 72
四、余论 80
明末才子汤传楹与尤侗《钧天乐》传奇 83
一、汤传楹其人及与尤侗的友谊 84
二、怀才不遇：才子情结的艺术建构 91
三、怀情不遇：《钧天乐》中的女性世界 103
四、余论 110
论袁枚与乾嘉时期戏曲作家的交往 112
一、袁枚对一戏曲的态度 112
二、与戏曲作家的交往 121
三、文人交往与袁枚的戏曲因缘 128
论“短剧完成”与《吟风阁杂剧》的艺术创获 137
一、“借端节取”于尺幅之间 137
二、“转益多师”的艺术诉求 142
三、“案头场上，两得其便” 146
徐？《写心杂剧》的转型特征及其戏曲史意义 152
一、写心之旨 152
二、自传之意 157
三、小品之格 162
诗性人格与桂馥《后四声猿》杂剧 168
一、青藤遗响：“恨海茫茫又一声” 169
二、诗化文本：“北羽南宫展新谑” 174
三、文人情怀：“兴酣落笔无束缚” 179
经学思维与俞樾戏曲创作 186
一、化民成俗与戏曲观念 187
二、题材的选择与经学思维 193
三、抒怀写愤与杂剧创作 204
四、结语 210
下编 215
《杂剧三集》编纂问题考论 215
一、邹式金“仕清”考 215
二、邹漪参编《杂剧三集》及其事迹略考 219
三、《杂剧三集》编选原则论 222
叶奕苞《经锄堂乐府》相关史实考 227
一、剧作之著录 227
二、剧本之别名 229
三、剧情之本事 230
四、剧本之序跋 233
杨潮观生平创作若干问题考论 236
一、作品存佚及相关问题 236
二、与袁枚关系评议 240
三、诖误内情试析 244
清代戏曲《离骚影》作者考 248
一、“大庾钝夫”即杨宗岱 248
二、杨宗岱生平概况 251
三、《离骚影》相关问题献疑 258
乾嘉学者及戏曲家胡重生平事迹考述 263
一、籍贯、字号、生年、家世考 263
二、生平事迹系年 267
二、生活和学术状态 283
徐？生平事迹及杂剧创作新考 290
一、关于徐？的生平 290
二、关于徐？的创作 297
三、关于《写心杂剧》版本 301
《小豆棚》作者曾衍东事迹考 309
一、曾衍东生卒考 309
二、曾衍东父亲、业师考 311
三、曾衍东事迹履历考 312
四、《小豆棚》评点人考 325
五、《小豆棚》相关疑点考 326
吕星垣年谱简编 329
后记 355