前言 1
上编 叙事理论与话语 3
第一章 叙事理论发展概述 3
第一节 叙事理论发展概述 3
第二节 后经典叙事理论概述 9
一 后经典叙事理论渊源 10
二 后经典叙事理论分支 12
第二章 叙事理论与话语 21
第一节 话语 21
一 语言学中的话语 22
二 叙述话语 29
三 福柯的作为实践对象的话语 35
第二节 后经典叙事理论研究与话语 37
一 话语与语境 38
二 话语与叙事学的跨学科研究 44
三 话语与“事件化” 49
第三章 文本与话语 56
第一节 文本话语权的归属 57
一 作者话语权的衰落与回归：意图谬见与隐含作者 57
二 读者话语权的衰落：感受谬见与隐含读者 62
三 文本中心论的瓦解：形式主义、新批评与经典叙事理论 65
第二节 文本与话语 69
一 文本与话语交流 69
二 经典文本与话语 74
第四章 叙述者与话语 79
第一节 叙述者与话语权 79
一 叙述者话语权的衰落：从权威化的叙述者到不可靠叙述者 80
二 叙述者话语权的博弈：苏珊·兰瑟的“叙述声音” 88
第二节 《简·爱》与《藻海无边》中的叙述者 94
一 简·爱：树立话语权威的叙述者 94
二 伯莎：消失在他者镜像中的叙述者 99
第五章 视角与话语 108
第一节 谁说与谁看：叙述者与人物 108
一 文学叙事中的视角 108
二 影像叙事中的视点 116
第二节 视角的话语颠覆性力量：简·奥斯丁 120
第三节 新闻叙述中的视角 123
一 新闻叙述也要考虑视角 123
二 叙述视角不同，结果迥异 125
三 视角背后的话语权之争 127
下编 叙事文本与话语实践 133
第六章 好莱坞电影与中国形象话语 133
第一节 他者镜像中的中国主体 133
第二节 好莱坞动画片中的中国形象与中国电影 143
一 好莱坞动画片中想象的中国 144
二 中国电影的“套子” 146
第三节 想象中的中国 西方的“蝴蝶夫人”——谈电影《蝴蝶君》 149
一 想象中的“中国女性”：白人绅士的“蝴蝶夫人” 150
二 女性化的东方 西方的“蝴蝶君” 153
第四节 超越文化霸权：好莱坞电影与中国形象 155
一 华裔演员在好莱坞 155
二 中国人形象 157
三 好莱坞银幕上的中国文化资源 159
第五节 好莱坞电影与中国女性形象的提升 160
一 《大班》中的美薇 161
二 《喜福会》中的普通女性生活 163
三 庭院里的阔太太“爱莲” 165
第七章 黑色幽默小说与现代性话语 167
第一节 概说 167
一 黑色幽默产生的渊源 169
二 黑色幽默的特点 175
第二节 黑色幽默小说与现代性话语解构 180
一 禁忌题材的变幻处理者——纳博科夫 180
二 官僚政体的荒诞叙事者：约瑟夫·海勒 185
三 灵魂屠宰场的绘制者：库尔特·冯内古特 191
四 徒劳的追寻者——托马斯·品钦 197
结语 面对后现代主义的挑战 202
参考文献 209
后记 217