导论 1
第一节 述评：库切的小说创作生涯 1
第二节 争议：库切作品的历史关联度 12
第三节 “不可再现的历史”：当代南非小说家面临的挑战 18
第四节 对话性和探索性的虚构叙事话语 25
一、巴赫金对小说艺术建构的讨论 26
二、复调小说和“隐含作者”概念是否矛盾 28
三、对话小说的“隐含读者”：伦理性的阅读事件 32
四、库切的对话小说观 34
第五节 “想象不可想象之事”的理论内核与本书结构 38
第一章 文学再现与虚构想象：库切与现实主义小说 43
第一节 时代背景：现实主义传统的发展和现状 43
一、真实模仿的镜像幻象 43
二、第二种观念：更高层次的真理性 46
第二节 “接下来是什么？”：库切作品中现实主义、现代主义和后现代主义的杂糅 49
第三节 小说的意义、使命和未来：库切后期小说中的作家形象 53
一、同情性的想象和伊丽莎白的旅程 53
二、作者和主人公的会面：《慢人》中的叙事跨层 61
第四节 “现实主义”和虚构人物的自主性 64
一、C女士眼中的“现实主义”：根植于生活的文学创作 64
二、库切的虚构人物观：鲁滨孙和他的人 69
第五节 镜子打破之后：虚构想象的权威和使命 74
一、伊丽莎白的自白书 74
二、C先生的危言与札记 76
三、小说家的权威和责任 78
第二章 不可想象的暴力和罪恶：艺术想象及其伦理考量 81
第一节 罪恶问题：从古典禁忌到现实主义与自然主义的突破 81
一、“不要让我看”：伊丽莎白对罪恶的本能厌恶 81
二、“不堪入目”：从希腊悲剧、犯罪小说到批判现实主义的不同创作实践 84
第二节 艺术想象的悖论：库切的对话性探讨 93
一、伊丽莎白的对话性思考 93
二、真实韦斯特的答复 96
三、真实库切的立场和伦理选择 99
第三节 对罪恶和暴力的艺术想象：纳粹大屠杀所引发的讨论和启示 102
第四节 艺术有可能是恶的？ 108
一、库切对暴力的憎恶之情 108
二、库切对自然主义、犯罪小说和南非小说创作的相关评价 110
三、尚未到来的伦理世界和小说家的事业 115
第三章 如何想象：库切作品中的“罪恶问题” 117
第一节 自我膨胀的叙述者眼中的暴力：《幽暗之地》 117
一、不可靠叙述的文本暗示 117
二、照片记录的暴力：突破禁忌的狂喜和不堪重负的良知 120
第二节 窥探痛苦的尝试：审讯室对一个有良知的人的影响 127
一、第一次审讯：叙述者的回避和臆想 127
二、蛮族女孩的创伤和执政官的考古式发掘 129
三、公众目光下的审讯和虐囚 133
四、不愿提及的审讯室经历 137
五、“如果我是他”：对施虐者心理的想象 138
第三节 目睹、见证和想象：旁观者眼中的苦难 141
一、鲜血和火焰之中的人性 141
二、瞠目结舌的旁观者：对于动物的暴力和人类的同情心 143
第四节 不可怀疑的痛苦和身体的力量：星期五的舌头和故事中的黑洞 146
第五节 父亲眼光中的女儿：露西自我选择的沉默 151
第四章 “自由是另一种不可想象之物”：《耶稣的童年》预示了什么？ 161
第一节 库切新作所引发的疑惑 161
第二节 库切小说中的“历史”：从“历史的牢笼”到“历史的记忆” 167
第三节 走出牢笼后的新生活：人文主义的诘问、反思和对话 172
尾声 打开心灵的虚构想象 180
参考文献 183