观察 2
记忆手记 2
含糊其辞——有关圆明园画家村的记忆 6
“干掉”昆汀·塔伦蒂诺 12
艺术实验的新课本——和吕胜中《造型原本》的一讲一看有关 14
新纪实：定义摄影的“新”论据 16
人人都来做本书？ 26
“这一代”是哪一代？ 28
跟着艺术起哄 30
艺术＋？=自信 33
看上去很假？ 35
都来尝尝艺术这块奶酪？ 36
新媒体=新声音？ 39
这艺术还会“热”下去吗？ 41
多米诺？——艺术的寓言和悬疑 43
有价，抑或无价的艺术？ 45
有误会，才有对话？ 48
马未都：独乐，与人乐，孰乐？ 50
爱上生活的零碎 54
王连海：遭遇记忆之初 57
傅朗克：藏心·藏品·藏历史 62
罗伯特·伯纳欧：找寻现实的回音 66
对话：知不足的数鱼斋 70
研究 76
女性主义在中国 76
中国当代艺术批评中的“女性艺术” 81
设问美术史研究 87
显见的和隐形的政治——关于凯绥·珂勒惠支与弗里达·卡洛的艺术 89
图流民以谏？——郑侠《流民图》及其图像和解读在后世的流变 105
从“流民”到“人民”：为表现新中国而努力的一种——试析蒋兆和《中国人民从此站立起来了》的重新发现 124
钢铁形象的生成与象征——以新中国十七年（1949—1965）美术中的工业题材绘画为例 132
从前没有人到过的地方：为表现新中国而努力的现实语境与入画实践 159
诗画兴会更无前——有关毛泽东诗词的入画 176
别开生面论“洛神”？——《洛神赋图》研究评介 181
林风眠的“杂菜”——从《品茗》和《肖像》看林风眠的“现代画” 190
听说 202
如何为艺术家“画像”？ 202
生活之痒——尹秀珍和她的艺术 205
彼时彼刻，他在场 209
臆造的处境——洛里斯·切基尼的无机物 213
王音：总在思量画外音 215
苏新平：虚实相生绘浮世 219
龙力游：直把他乡作原乡 224
孙逊：“东张西望”画我知 226
张烨：不断制造痕迹的人 230
固然中间 234
Manon Van Kouswijk：手写的物证 248
临场 254
策展：为艺术营造对话空间 254
如何图画？如何手工？ 261
玩＋意：松绑？为牢？ 263
我的铅笔呢？ 265
为什么“做”艺术？ 268
给绘画一个理由 271
释怀，也释惑——看吴海洲2013的画 273
当抒情已经成为限制 275
当画画成为一种习惯 277
格画：画之为画 279
万花筒里的孤独星球——读赵峰的小画 280
蛰伏着成长——看刘霞飞画画 282
出入自如——有关谭平的版画 284
问津中国抽象画 285
寻问中国抽象绘画 287
当代如何首饰——以滕菲的艺术实践为例 292
十年：心手相传——对话滕菲谈教学 295
对镜：在中国提问当代首饰 308
访谈 312
城市发言人之苏新平 312
那个时候——因为“公园·佚事”的一次谈话 315
“艺术”意味着什么？——《纸之钻营》中九问李红军 320
陈文骥的抽象：不是突变，是慢慢形成 326
迟群的抽象：对我来说就是线 338
梁铨的抽象：不但能发现形式，而且也能发现思想 346
王川的抽象：是一个绘画态度 358
王光乐的抽象：形式也可以是观念 366
谭平的抽象：精神上的吸引 374
彳亍之间 我之如我——听谭平说《彳亍》 381
隋建国：不同的双年展有不同的性格＆雕塑没有抽象 399
徐冰：双年展是一种陈旧的古典的方式 427